巴洛克在有限空间的无限折曲已经近乎“精神分裂的堵塞””[1]，总是濒临失序，是混沌的爆棚与过度状态。这种“精神分裂的强度”[2]并不是一种“对装饰的简单忧虑”，对巴洛克的理解因此不能仅只停驻在表面上的这些凹折与曲扭，而是必须连结到“精神力量强度”，这些物质折曲只是“精神力量强度”的表现，夸张的弯折、疯狂的曲线都只是为了更巨大的强度而产生，在建筑、绘画与思想上不得不然与非如此不可的极限运动是为了迫出域外；或者反过来说，真正的折曲不(只）是物质的表现，而在物质之外。这是为什么“即使被压缩、被折曲与被包裹，元素仍是世界的放大与延伸威力”。[3]如果空间在传统上被等同于广延(étendue)，折曲则是一种表面上的“反一广延运动”[4]，但实质上意图展现“世界的放大与延伸威力”。巴洛克正是在此有着精神分裂的手势，世界的放大并不在于它体积的无限加乘，更不需设想一个没有界限的宇宙，相反而吊诡的，世界的放大存在于简单实体之中，在世界自身的折曲里，只是这个意味世界延伸的折曲是由极值律法所产生的结果。对无穷大的寻觅不在于无穷地直线加乘，而是凹折逆反到无穷小之中，在巴洛克的最小之中才有世界的最大值。而且巴洛克诞生在最小值与最大值的相互折皱之中，每一个最小值都以它对最大值的特异折曲而存在，有各种不同的最小值，因为有各种对最大值的折曲，以及对最大值的不同“放大与延伸”。这是一个关于“操作功能”以及将此操作推到无限的问题。
分裂分析德勒兹
[1]“bourrage’schizophrénique”,PL,166.德勒兹以1950年代由波洛克所代表的All-overpainting（满布绘画)来说明这种“无法度量与爆棚”的状态，发明一个词叫“满布折曲”(“pli all-over", PL, 166.)
[2] PL, 46.
[3] PL, 169.
[4]巴迪欧曾指出：“折曲，首先是多(Multiple)的反广延概念(conceptantiextensionnel)，多作为直接质性迷宫的复杂性之再现，不可化约于某种(不管是什么）元素的复合。”(Badiou, Alin, Annuaire philosophique 1988-1989, 162)
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