你身边有这样的人吗？他们不会让你一个人待着。
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实际上，好像《洋葱》上的故事已经投入生产了。3
佩雷迪和他的伙伴在Eyebeam艺术中心肯定觉得很有趣。他们举行了以“大众恶作剧”为标题的活动。在2005年，他们举办了一个“传染性媒体大赛”，给参赛者三周的时间来获得尽可能多的流量。参赛人员包括“hire-a-killer.com”“边吃边哭”“电子邮件大神”和“改变你的种族”。最后的赢家（可能是由于作弊）是““Forget-me-not-panties.com”，这是一个出售女式内衣的恶作剧网站，声称它把试穿内衣的女士的位置发给她们的父亲和丈夫。“不像过去那种烦琐和不舒服的贞操带，这些内裤是100%纯棉的，并使用尖端技术帮助您保护最重要的部位。”该网站吸引了博主和主流媒体，尽管已经通知了股票目前已售罄，但它在相当长的一段时间还是保持运营。
虽然在Eyebeam艺术中心工作期间，以佩雷迪的那次耐克经历他可能没有创造出任何东西，但他编写了23条声明，并称它为“关于传染性媒体的说明”，用来阐述传染性媒体与其他东西的区别。有些区别是显而易见的：“传染性媒体是一种你立刻就想和你所有朋友分享的媒介。这不仅需要你享受使用媒介的过程，而且也能享受传递它的社会过程。”一些更理论化的东西就是：“传染性媒体是一种流行的概念艺术。”在概念艺术中，“创意是制造艺术的机器[莱威特（LeWitt)，1967]，并且普通人对其感兴趣”。因此，“一个传染性媒体项目应该代表着一个创意最简单的形式。花哨的设计或多余的内容都会使媒体的传染力减弱。任何无关紧要的东西会构成一个有效载荷’，在其传播的过程中，有效载荷越大，整个项目的传播就越慢”。尽管佩雷迪或多或少地把自己打造成了一个传染性媒体专家，但光有同行的认可是不够的；衡量他成功的标准就是创造流量的能力。他写道：“对于艺术家来说，即使喜欢他作品的人只是一小群策展人和收藏家，那也是值得庆祝的。但对于传染性媒体的设计师来说，最重要的是其他人如何看待这个作品。如果人们不与他们的朋友分享这个作品，无论对于创作者、评论家，或其他精英的意见，这都是一个失败。”
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