然而，一首迭奏曲到底是什么？玻璃口琴（Glassharmonica)：迭奏曲就是一块棱镜，一个时间一空间的晶体。它作用于那些围绕物，声音或光线，以便从这些东西之中抽取出千变万化的振动、离析、投射和变型。迭奏曲还具有一种催化的功用：不仅是加快在那些围绕物之中所进行的交换和反应的速度，而且还确保着那些缺乏所谓自然亲和性的元素之间的互动，由此形成有组织的团块。因此，迭奏曲就属于晶体或蛋白质的类型。至于胚芽（germe）或内在结构，它们由此就具有两个本质性的方面：通过不均等的价值而进行的扩张和缩减、增加和回收、增强和消除，但同样也存在着一种同时沿着这两个方向而进行的倒退运动，就像是“在一辆运行的有轨电车的侧窗之上”。《玩笑》(Joke)的古怪的倒退运动。以下这些都归属于迭奏曲的本性：在一个极为短暂的时刻之中通过消除而实现凝聚，比如从边缘运动到中心；或相反地，通过增加而展开自身，从中心运动到边缘；同样，还存在着同时在这两个方向上所进行的沿着这些路径的运动。①迭奏曲制造时间。它是语言学家纪尧姆（Guillaume）论述过的“隐含的时间”（tempsimpliqué)。这样，迭奏曲的含混性就变得更为清晰：这是因为，如果说倒退的运动所形成的只是一个封闭的循环，如果说增加和缩减仅通过有规则的数值而进行(比如加倍或减半)，那么，此种虚假的时空严格性就使得外部的聚合体愈发变得模糊；在这个聚合体和胚芽之间，现在只存在联合、指示、描述的关系“一片由不确实的要素构成的工作场地，以便形成不纯粹的晶体”，而非一个截获宇宙之力的纯粹晶体。迭奏曲保持为一种程式，它引发了一个人物或一片风景，但其自身却没有构成一个节奏人物或一处旋律风景。迭奏曲具有两极。这两极不仅依赖于一种内在的性质，也同样依赖于听者的某种力的状态：正如凡德伊的小乐句与斯万之爱、奥黛特的性格、布洛涅森林的风景久久地联结在一起，直到它转回自身，向自身开放，从而呈现出那些直至那时还闻所未闻的潜能，进入到其他的连接之中，使爱情向着其他配置进行漂移。不存在作为先天形式的时间，相反，迭奏曲就是时间的先天形式，正是它每次都创造出不同的时间。②
令人感到诧异的是，音乐为何没有消除那些平庸或拙劣的迭奏曲，以及对迭奏曲的拙劣的运用，而反倒是带动着它们，或将它们当作跳板。“啊，妈妈，我想告诉你……”，“她有一条木头做的腿……”，“雅克兄弟……”。儿童或鸟儿的迭奏曲、民间歌曲、饮酒歌、维也纳的华尔兹、牛铃，音乐运用着、卷携着所有的一切。这并非是说，儿童的、鸟儿的或民间的小曲可以被还原为我们刚刚提到过的那种联结性的、封闭的程式。毋宁说，应该被揭示的是：一位音乐家需要第一种类型的迭奏曲，即界域的或配置的迭奏曲，以便从内部对其进行转化、对其施行解域，最终产生出作为音乐的终极目的的第二种类型的迭奏曲，一部声音机器的宇宙迭奏曲。在对巴托克的论述之中，吉塞勒·布雷莱（GisèleBrelet）很好地提出了这两种类型的迭奏曲的问题：从自主的、自足的、如调性般封闭于自身的界域的和大众的旋律出发，怎样构造出一种新的半音性，它能够使这些旋律彼此互通，并因而创造出确保一种形式的展开或者说一种力的生成的“主题”？这个问题具有普遍性，因为在许多方向之上，一颗新的种子将会孕育出迭奏曲，它重新发现了调性并使它们彼此互通，它瓦解了调律，将大调和小调融合在一起，释放了调性系统的束缚，穿越它的网络，但却并不与它相决裂。①我们会说：与勋伯格相对立的夏布里耶（Chabrier②）万岁，正如尼采出于同样的理由、带着技术上和音乐上的相同意图说，乔治·比才万岁。我们从调式进到一种非调律的、扩张了的半音性。我们不需要消除调性，而只需释放它的束缚。我们从被配置的迭奏曲（界域的、大众的、情爱的迭奏曲，等等）进到宏大的、宇宙性的机器化迭奏曲。然而，创造的劳作在第一种类型的迭奏曲之中就已经在进行了；它遍布其中。在形式短小的迭奏曲或回旋曲之中，已经存在着种种变形，它们将截获一股宏大之力。童年即景，儿童游戏：我们从一首孩子气的迭奏曲开始，但孩子已经生出双翼，他变成空中的生灵。在一个不可分解的断块之中，音乐家的生成一儿童与一种儿童的生成一空灵（aérien）相映成趣。一个天使的回忆，或者更确切地说是一个宇宙的生成。晶体：莫扎特的生成一鸟儿不能与一种鸟儿的生成一内行（initié）相分离，二者一起形成了一个断块。③正是致力于第一类迭奏曲的极为深刻的劳作创造出了第二类迭奏曲，也即宇宙的短小乐句。在一部协奏曲中，舒曼需要动用管弦乐团的所有配置，以使得大提琴自由飘荡，就像是一束渐远渐弱的光线。在舒曼的作品之中，一系列同时涉及旋律、和声和节奏的技巧高超的努力产生出这样的简单而节制的结果：对迭奏曲进行解域。④产生出一种被解域的迭奏曲，将其作为音乐的终极目的，将其释放于宇宙之中，这要比形成一个新的系统更为重要。将配置向着一股宇宙之力开放。在从一方到另一方，从声音的配置到发声的机器——从音乐家的生成一儿童到儿童的生成一宇宙—，呈现出众多的危险：黑洞，封闭，手指的麻痹和幻听，舒曼的疯狂，宇宙之力变得有害，一个纠缠着你的音符，一个刺透着你的声音。然而，一方已然处于另一方之中，宇宙之力已然处于质料之中，宏大的迭奏曲已然处于短小的迭奏曲之中，大规模的演习已经处于小型的演习之中。只不过，我们永远无法确定自身是否已经足够强大，因为我们所拥有的不是系统，而只是线和运动。舒曼。
11.1837年：迭奏曲
①关于晶体或晶体类型、被增加和删减的价值、倒退的运动，同样可以参考《对谈》之中的梅西安的文本，以及克利的《日记》(Journal)之中的文本。
②“时间”在这里当然也有“节拍”“拍子”“速度”的含义。——英译者注
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