这种颜色的自动构建(瓦雷兹喜欢将之比喻为“结晶”)尤其意味着相较于被传统证实的伟大音乐形式—特别是奏鸣曲形式—而言的解放。当代音乐拆除了以旋律构建的情节。在这种情节里声音物质从属于对一次情感的叙述、一次历险的展示。史诗通过它的和谐的对等物（即解析[résolution]）把作品时间封闭在一个由开始、发展和结束组合的过程里，因而史诗情节的矛盾发展不再组织音乐的时间性。当代音乐展示的是声音事件的时间性，它更接受时间倒错(anachronie)或者时间错置（parachronie)，但不接受贯时性（diachronie)。这正是瓦雷兹以“声音空间”(espace sonore)之名指出的东西。“声音空间”于1958年由勒·柯布西耶(Le Corbusier)在布鲁塞尔建造的飞利浦馆(PavillonPhilips)里实验展出。这是第一个非物质的展览。
在一篇题为“1980年代:没有乌托邦”(Des années 80:sansutopie)(发表在《休止符》，I,1985)的文章里，伊万卡·斯托雅诺娃援引热拉尔·格里塞写道：
发展(développement)概念渐渐被历程(processus)
听从/237
一体的。我并不从主观印象出发使用声音，如同印象派画家选择颜色时做的那样。在我的音乐作品里，声音是内在于结构的一个部分。(《文集》，p.124)
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