在电影院的正面，“跳切”的工作原理是“用电子方式把建筑里外翻转”(引用迪勒的演讲)。它暗示了数字技术在改变建筑内部和外部界限方面的潜力
因为这些和相关的作品——漏洞(1992)、过度曝光(1994-2003)和传真(2003)——实现了建筑体现到建筑外部空间的位移，我们可能会认为它们与旨在脱离建筑符号的形式主义技术有共同的原因。然而，将我们的分析局限于这样的理解将会忽略迪勒+斯科菲迪奥越来越多地作为建筑的“起源”来放置在观众-参与者体现中的关键作用。
这种对具身反应的强调，在他们与现代主义透明意识形态的批判性谈判中最为明显。在未实现的项目“慢屋”(1991)中，迪勒+斯科菲迪奥将“自然”和技术中介的视觉框架并置，不仅是为了突出当代视觉感知的固有加倍，而且，也许更重要的是，目光的双向性。事实上，现代主义建筑的卓越技术—一玻璃，为我们这个大规模监控的社会打开了道路。慢屋被设计为长岛的度假屋，是一条通往风景的通道:前门宽4英尺，高18英尺，呈现出一个完全占据的正面，房子向左弯曲，在距离门口100英尺的地方达到一个大观景窗，勾勒出海景(见图4.12)。慢屋的所有元素都服从于这种框架功能，是一种“房屋框架”，它以最简单的形式暴露了当代建筑的框架功能。
然而，其结果并不是对建筑与电子和数字媒体相关的原始性的庆祝;相反，正如迪勒+ Sco - fidio所指出的那样，慢屋突出了建筑的传统，以及其视觉调解的内在文化背景。“在彻底地自然化和内化了透视和景观描绘的通常无形”的视觉代码之后，我们没有认识到，落地窗和电视图像一样，也是一种文化结构。的确，如果建筑可以声称自己作为框架艺术的特权角色，那正是因为它在技术上比电视更先进。“随着先进的技术努力去物质化它的硬件，只留下它的效果，不是观景窗，其实是一个。
Bodies in Code
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