架构，参数驱动设计技术，229
Aronoff Center (Eisenman),
208电子艺术展，88
人工现实2 (Krueger)，29“人工
现实”3、4、27、31、45、117
Aural，见“听觉”
建筑的自主性，177，建筑符号的自主性，210,Autopoiesis, 12,13,39,41,93,198
巴赫·丽塔，保罗，3
巴巴拉斯，雷诺，72岁，73岁《赤裸裸的生活》(阿甘本)，155年
让-巴蒂斯特(Jean-Baptiste)的barri<e:1>,
罗兰·巴特，227、228、
241，让·鲍德里亚，37岁
现象的存在，the (Barbaras)，72Being-with, 21,58 Benayoun, Maurice, 88,90,93,94 Benjamin, Walter, 8
柏格森，亨利，50,123,185柏格森，批判“电影幻觉”，4柏格森，论情感，123，185贝茨基，亚伦，218
比克，埃斯特，59-63岁
比克，关于“肌肉外壳”63比克，关于“第二肌肉皮肤”62比克，关于“第二皮肤形成”62比奥卡，弗兰克，113
黑体，作为生物性的肉体残体，155《黑皮肤,白面具》(法农),149-156《黑脸》,145
盲人的手杖(梅洛-庞蒂)，43、44、47、134
盲点(Hawkinson)，9-12,19模糊建筑(Diller + Scofidio), 178-183, 212, 217-220
身体过剩，见《身体的过剩》身体生命，见《化身》身体运动性见《运动性》身体自我(弗洛伊德)，133页
身体意象，14、15、18、20、37、28、40、41、43、49-53、56、57、67、100-102、112、127-
130、133、134、151、152、169身体形象，作为文化形象，15身体形象，静态vs“在线”，133身体电影关系架构6141、149-153身体图式(Body schema)， 与身体有所区别
ozano- emmer 101 102身 8 39 本 6 38 55、 冬 58身 图 66、 83 87 88、 肉
性，54身体图式，凌驾于身体的视觉形象 之上，55
身体图式，还原为身体形象，152身体图式，技术调配，52身体图式，技术与形象融合，49、50
《没有形象的身体》(Massumi),41
Body，落魄的，147
身体，作为“空间的空间化者”，43、135、191身体，作为力转化为影响的转换器，190、196、209、210
身体，作为第一媒介，15
身体，作为成像潜能，186、189身体，作8空间空间性的来源，190、199身体，作为记录的补充，241身体，与社会的构成耦合，13身体，与空间的关联，191身体，差异，246
Body，与空间的动态耦合，134、135
Body，过剩，39、149、169、170、173
Body，工具化，15 Body，与环境的接口，26 Body，纵向不确定性，199、209
体，影像之外，143
正文，带文本的递归，251
“码内体”，20、21、38、49、96、
110、111、118、123、136、148、177、
178、195,
223,224,228,251,252人体地图:触摸的工件(Schiphorst)，64-67
博尔赫斯，豪尔赫-路易斯，
246、249、251布劳维尔，乔
克，102
朱迪思·巴特勒，13、56、146、152、153
“Ça a”(巴 特)， 227,228 Cache, Bernard,
176,185,210 Cache，论建筑形象的特权，
176
卡洛伊斯，罗杰，127,130,131-
135卡洛伊斯，论拟态，127
卡洛伊斯，论精神衰弱和技术，132卡尔维诺，伊塔洛，229
相魅(辩种网络空间被抓》(派
梅隆63安迪，32,33,37坎贝
CAV态捍体机辅助的虚斯环境)
特黑,亚迪斯9、科尼利厄斯树叶之屋》
的角色，235 Chiasm, 71、75
《儿童与他人的关系，The》(梅洛-庞蒂)，54,77
Cinema,4、227、230
代码，37,38
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