这种“物性”的显现尤其体现在电影摄影的层面上：主观镜头（主体对客体）有时会被突然反转，或完全被剥夺主体性；角色——尤其是沃尔特——被从物的视角观看，而此时，《绝命毒师》的叙事本身似乎也由这些物组织并聚焦。例如，观众常常从沃尔特装钱的包内看到他的画面，而那笔钱，因为拒绝流动性（liquidity），在剧集最后几季中成为他背负的重担，这一视角暗示着货币在影片文本中扮演着某种准超验的（quasi-transcendental）第三人称叙述者的角色，仿佛是整部作品的无形组织者。<sup>17</sup>类似的还有从弗林冰毒工厂储罐内拍摄的镜头，我们看到沃尔特与杰西往其中倒入蓝色化学混合液的场景。<sup>18</sup>
资本主义：概念、理念、图像
<sup>17</sup> 关于叙事的“编排”（orchestration），参见 Mikhail M. Bakhtin, The Dialogical Imagination: Four Essays, trans. Caryl Emerson and Michael Holquist, Austin TX and London: University of Texas Press, 1981.
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