{"resolved":true,"match_type":"uuid","source_type":"original_book","book_id":"ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01","title":"非人：漫谈时间","author":null,"edition":null,"publisher":null,"year":null,"isbn":"9787562155560","requested_by":"printed_page","book":{"source_type":"original_book","book_id":"ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01","id":"ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01","uuid":"ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01","title":"非人：漫谈时间","normalized_title":"非人漫谈时间","author":null,"edition":null,"publisher":null,"year":null,"isbn":"9787562155560","isbns":["9787562155560","9782252039427"],"parsed":true,"ai_readable":true,"document_type":"book","page_count":325,"navigation_url":"https://workshop.closeclaw.top/ai/book/ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01","title_url":"https://workshop.closeclaw.top/ai/title/%E9%9D%9E%E4%BA%BA%EF%BC%9A%E6%BC%AB%E8%B0%88%E6%97%B6%E9%97%B4","fixed_page_url_template":"https://workshop.closeclaw.top/ai/book/ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01/page/{printed_page}","path_api_url_template":"https://workshop.closeclaw.top/api/ai/book/ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01/page/{printed_page}","read_url":"https://workshop.closeclaw.top/api/ai/read/ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01","page_url":"https://workshop.closeclaw.top/api/ai/books/ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01/page","search_url":"https://workshop.closeclaw.top/api/ai/books/ca7a386a-a284-41ec-b146-be626cc2ac01/search"},"page":{"printed_page":247,"pdf_page":267,"physical_index":267,"physical_index_base":0,"printed_page_status":"recognized","page_sha256":"4dea39141dadaf62d2d8323f55049cf1e16e2fffa4aa2ef3078886c296d79e22"},"chapter":"非人：漫谈时间","content":"这个评注猛烈批评了这样一种关注，即认为“音乐框架(人们所说的音乐形式）”主要是由西方古典音乐给予的。切尔西断言：这个框架的内在，甚至在那些最伟大的音乐家（巴赫、贝多芬、莫扎特)那里可能一直是空的。而且他总结说：\n\n您想要我对您说巴赫的音乐或者莫扎特的音乐本不应该让杰里科(Jéricho)的墙倒塌？是的，是有点这个意思。\n\n让-克劳德·艾洛瓦在他与艾美-卡特琳·德罗西的对话里表达的要求是在同样的意义上说的，或者至少是在相似的意义上说的，这个要求是:音乐不是用“处于间隔关系中的音符”做成的（他说:如同布列兹的音乐所是），而是用“相当复杂、非常压缩[……]的声音，具有一种内在生命、一种流动性的音团（cluster)做成的，是用振颤、和声、慢速做成的”，他在印度音乐、在拉维·香卡2、在拉姆·那拉杨3里找到了学习的榜样。这些声音可以以电子乐的方式获得，最后他将之命名为“冥想之音”(sons deméditation)。它们的全部丰富性是在—在他看来——极简主义理念里、在“日本声音的”简洁里获得的:“花园里的一点水”。\n\n听从\n\n247\n\n1 让-克劳德·艾洛瓦(Jean-Claude Eloy，1938—)，法国作曲家，堪称“电子音乐史上的一个神秘异类”，早年喜好德彪西、梅西安和布列兹，1960年代末开始接触印度音乐，并于1971年创作了Kâmakala，他至今仍然致力于电子乐的创作。——译者注\n\n172\n\n2 拉维·香卡(RaviShankar,1920—2012),印度传统音乐作曲家，西塔尔演奏家,被誉为“世界音乐之父”，代表作品有：Menuhin Meets Shankar(东西方相遇之一，1966)；West MeetsEast(东西方相遇之二，1967)；West Meets East(东西方相遇之三，1976)等。——译者注\n\n3 拉姆·那拉杨(RamNarayan，1927—)，印度音乐家，技艺高超的萨伦吉琴弹奏者。—译者注","previous_page":246,"next_page":248}