第一章 连续性
一现代性终结了吗？
自所谓现代的时代伊始，围绕传统与创新之间的关系而展开的问题一直不绝于耳，争论颇多，如17世纪末有关古代和现代的争论；传统与创新之间的关系还继续推动着许多争论。在这些争论中，究竟有什么意见不一致，常常不是清晰可辨的；有时，在争论发生很久以后，人们才明白他们究竟在什么问题上意见相左，如有关古代和现代的争论中的那个发展概念。
现在，现代性的终结是另一个摆在桌面上的问题。20世纪80年代，现代性的终结问题在喧闹声中登场。新事物纷至沓来，与此同时，恢复传统的主张也绵延不绝，不过，人们所说的这个传统是重新考虑过的传统—一种没有意识形态的，经过时间验证的传统。认为现代性已经终结的人们“盛气凌人”地宣布，现代性的终结预示着一场伟大变革的到来。
宣称现代性的终结无疑在建筑界引起了轩然大波。我们不能低估了建筑界，或认为建筑界不过是一家分店，实际上，建筑界与科学技术界、艺术界、社会实践和日常生活并驾齐驱。无独有偶，建筑界的发展总有象征意义，体现出某种因果关系链。1980年的“威尼斯建筑双年展”致力于突显建筑的后现代性—实际上，在此之前的2\~3年，美国人已经提出过后现代性这个口号。后现代建筑倡导者们所说的后现代性究竟包括了什么？返回纪念性建筑物，纪念性建筑物曾经历史地展示了统治势力、统治工具和场所，新宏伟主义主张剔除那些纪念性建筑物的政治权力控制和象征意义。人们甚至应该把那些象征反转过来（鲍费尔，RicardoBofill)。
在当前这场危机中，究竟什么是人们一直都在破坏的现代性呢？现代性从20世纪初开始盛行，大约在1980年结束。当然，我们也可以在更早的时期里发现现代性的征兆，不过，现代性的繁荣毕竟还是20世纪以后的事。大约在20世纪的第一个十年期间，“现代风格”在法国出现了，它倡导一种巴洛克风格：植物形式、弯曲和交错、间接意味着的或直接表达的女性。这种“现代风格”很快就遭到了奚落，于是，现代性替代了这种“现代风格”，现代性更技术、更“严谨”、更节省、更不同于自然和更不惧怕复杂。清晰的混凝土直线替代了螺旋线。有关这个故事的趣闻是，最近出现的对现代性的挑战，竟然伴随着“现代风格”的恢复，而“现代风格”在此之前就已经被认为是过时的了。纽约的大都会艺术博物馆和其他一些让人敬仰的地方，都认可了20世纪初的一些建筑符号，尤其是出现在火车站外立面上的那些建筑符号。
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