但是，除此之外，具有同样重大意义的还有：儿童，无论有或没有亢奋的性欲，一般都被不知羞耻地用来充当广告剧的演员。有一天晚上看电视，我数了一下，共有9个不同的产品利用儿童作推销员。这些产品包括香肠、房地产、牙膏、保险、洗涤剂和连锁餐馆。美国的电视观众显然不认为由儿童来告诉他们美国国家公司的辉煌成就有什么不同寻常或令人不快，也许这是因为儿童越来越多地获准参与成人生活的各个方面，所以要把他们从生活中最重要的一方面——销售中排除出去，显得有些不合情理。
儿童在电视上的“成人化”现象也同样发生在电影里。那些题材各异的电影，如《卡丽》(Carrie)、《驱魔法师》(TheExorcist)、《漂亮宝贝》(Pretty Baby)、《纸月亮》(Paper Moon)、《预兆》(TheOmen)、《蓝色的泻湖》(The Blue Lagoon)、《小可爱》(LittleDarlings)、《无尽的爱》(Endless Love)，还有《一点浪漫》(A LittleRomance)，它们都有一个共同的儿童观念：儿童在对社会的理解方面、在语言和兴趣上与成人是别无二致的。若想观察近些年来儿童电影形象所发生的转变，一个最启发人的办法是把30年代的影片《小捣蛋》(Little Rascals)和1976年的电影《巴格西·马龙》(BugsyMalone)行比较。《小捣蛋》是一出讽刺剧，孩子们在里面扮演过去匪帮电影里的成人角色。在《小捣蛋》里，大部分幽默纯粹来自儿童仿效成人举止所产生的不协调。虽然《巴格西·马龙》也把儿童比作成人，但他价所扮演的角色与他们自身几乎没有不协调的感觉。说到底，12岁的孩使用“成人”语言，穿成人服装，对性表现出成人一般的兴趣，高唱《巴格西·马龙》则几乎接近纪录片。
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童年的消逝