不支持这样的模式。
这样的情况也发生在传统的成人模式方面。如果人们仔细注意电视节目的内容，就会发现一些相当准确的记录，不仅涉及“成人化”的儿童的兴起，而且也涉及“儿童化”的成人的兴起。电视在这一点上非常显见，尽管表现孩子气的成人的最好代表，毫无疑问是电影《在那里》(BeingThere)，因为它恰恰反映了我所描写的过程。拉韦尔纳(Laverne)、雪莉(Shirley)、阿奇（Archie)，“爱之船”的水手、三人行、芳兹(Fonzie)、巴迈·米勒的侦探(BarneyMiller's Detectives)、罗克福德(Rockford)、科佳(Kojak)和整个幻想岛(FantasyIsland)上的人物，几乎都不能算是成年人物，即使在人们充分考虑成年人物的传统形式而予以谅解之后。除了个别例外，电视上的成人并不认真对待工作(假如他们真的工作的话)，他们不抚养儿童，不参与政治，不信仰宗教，不代表任何传统，没有远见，也没有严肃的计划，没有深入的对话，在任何情况下都不曾暗示他们跟八岁的孩子有什么不同的地方。
虽然我的学生都是很投入的电视观众，他们敦促我修改下面的陈述，但是，我只能在商业电视节目中找到一个经常出现的虚构人物，即《奇怪的夫妻》(The OddCouple)里的费里克斯·安格尔(FelixUnger)。他被描写为有成人的爱好，喜欢严肃音乐。他的语言显示在生活的某个阶段他实际上读过书。确实，相当引人注目的是，电视节目里的成人大多被描绘成是功能性的文盲，不仅是因为他们的知识结构里欠缺从书本上学来的内容，而且是因为他们的头脑甚至没有一丁点儿慎重考虑的习惯。〔《奇怪的夫妻》现在只有在重播时才能看到，不仅令人啼笑皆非地把费里克斯·安格尔变成了一个很有文化的人，而且极其反常规地他的伴侣奥斯卡·麦迪逊(OscarMadison)变成了一个 文化的职作家。
论述流行电视节目如何浅薄的文章已经非常多，但我并不是在此讨论那种判断。我的观点是：电视上最常用的成人模型其实是个儿童模型。这种模式几乎在各种电视节目里比比皆是。例如，在竞赛节目里，参赛者经过精心的挑选，以确保能够对羞辱（来自一个假扮的成人，即“主持人”)有无穷无尽的容忍度，他们的情感能在瞬间调动起来，他们对事物的兴趣有莫大的热情。其实，竞赛节目是对课堂的拙劣模仿。在这个课堂上，孩子气的参赛者因为服从指挥和少年老成而受到相应的奖励，否则就要经受传统上学校的学生所要承受的一切负担。再举一个例子。肥皂剧里缺少成年人物的情况非常显著。在我写本书时，已有人着手制作一个“10来岁的青少年”版本的辛迪加肥皂剧，名叫《年轻的生命》(YoungLives)，仿佛要记录年轻人的世界和成年人的世界并没有区别这样的想法。在这一点上，电视比电影更有过之而无不及：《年轻的生命》是不带讽刺意味的《巴格西·马龙》。
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童年的消逝