Velazquez)[1]的《宫娥》(LasMeninas)[2]。这与海德格尔做作地分析凡·高的那双农妇的鞋有些相仿。据说，这篇文章缘起于青年福柯1963年在西班牙普拉多美术馆中对《宫娥》的长时间凝视。在这幅题为“宫娥”的油画中，青年福柯看到了一个无限复杂的看见与看不见的关系情境的交织表象构境空间。[3]
我们不妨先来看一看在这幅名画的直观视图上视而可见的东西。这是一幅打破当时个人肖像画基本调式的“群像画”，从画面右侧射入的阳光照亮了大厅内的一群人。首先看第一排:由左至右分别是居于画面次中心位置的委拉斯开兹自己，这是画家的自画像，他面朝一块背对观众的大油画板，手拿调色盘和画笔，正在创作一幅巨型油画;接着，画家身前向右跪着第一位手托红色水瓶的宫中侍女(当时的西班牙宫廷中，常有专由贵族少女担任的宫中侍女)唐娜·玛丽亚·阿古斯蒂娜·萨米恩托;萨米恩托面对的是年仅四五岁的小公主玛格丽塔，这位小公主是此画的中心视点；公主右边，正微微弯腰行屈膝礼的是第二位宫中侍女唐娜·伊萨贝尔·德·委拉斯柯，再往边上是长相难看的女侏儒玛丽-巴鲍拉;画面第一排各位人物中，最靠右的是正在用脚戏弄狗的小丑女童尼柯拉西奥·鲍图萨托。画面前排，是那只被戏弄的、无精打采、似将睡去的卧狗。其次，在阳光没能直接照射到的第二排，是宫廷女仆唐娜·玛赛拉·德·乌尔诺斯和一位不知名的侍卫。其三则是背景中，站在大厅后门口，由内光反衬出来的宫廷主管唐·何塞·尼埃托·委拉斯开兹。其四，是从画板对面的墙上所挂的一面镜子，其中反射出来的站在观众(现实中的画家)视觉主体位置上的阳光直射中的国王菲利普四世和王后玛丽安娜的镜像。这幅高度达3米的作品，画面的每个物体与实物同等大小。就是这么一幅画、这么一群人，福柯从中看到了什么？或者说，由此画生发，福柯思想构境中的另一重表象是什么？令我们十分吃惊的是，青年福柯的构境竟然是一个表象的多次方互映结构；一个不可直观的多层重叠的想象和思辨构境！
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