第一层不可见构境，是由画家画中的画家的目光(看)建构的被表象场景。依青年福柯的理解，这里的画家其实是一个处于动态中的人物，他刚刚从背对着观众的画布前移动到画面现在呈现的位置，在这个位置上，他可以看到自己正在画着的“模特”国王菲利普四世和王后玛丽安娜。首先，青年福柯第一个假想性的构境是此时的画家处于一个“两种不相容的可见性(visibilitésincompatibles)的门槛上”:当他看到“模特”时，他将看不到自已在画布上的表象(这个画布上的表象是我们一观众永远看不见的，它根本不存在，但必须假设为有，所以它将是一个“自在之物”的谜)；如果他回到作画的位置，他将看不到“模特”。这是一个动态的看见和看不见的可能性目光关系中的想象构境。其次，画中画家的目光投向一个在画布上“看不见的点(pointinvisible)”上,这个盲点是一个双重不在场构成的“双重的不可见性(deuxfoisinvisible)”:一是被画对象国王夫妇的不直接在场，二是所有流动着的观众(我们)的不在场，这都是在画布上无法直接看见的。我们(观众)将永远出现在不在场的国王夫妇的那个空位上。其实，如果仔细一点观察的话，画布上一同看着这个盲点的人物还有公主，第二个侍女，女侏儒和侍卫。福柯在此书中使用这个invisible达到30次，算得上是一个重要的规定性。显见，这些invisible的事物似乎始终是福柯的兴趣所在。在很多年之后，福柯在讨论马奈的绘画时，将这种“投向不可见的目光”视作一种西方美术史中断裂式的变革。[4]青年福柯说，透过画布上表面的“单纯的交互作用”(关系)—当我们与画中的画家四目相对，还会有一个我们无法直接达及的更深的关系构境:画中
第二章 从相似到表象:走向大写的构序
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