当然了，我在这里提供的粗略描述，无意构成一种对艺术史的新的叙述。对我来说，强调这样一个事实足矣:艺术活动总在一种特定的生产模式内部存在，并且，它再生产了那一模式或者，更确切地说，生产它，又质疑它，忍受它，又摧毁它。艺术活动是劳动力的一种模式:一种独一的形式。不出意外，艺术活动的所有产物都可以如此轻易地变为商品，而反过来，一件产品可以相反地获得一种特定的价值，只要它事实上被呈现为一个发明也就是，被呈现为一件独特(sui generis)的产品，一种独一的不可还原性。艺术作品总是两个难解难分的东西而且，就像资本主义时代生产的所有客体:既是一件商品，也是一种活动。从生产活动的这一两面性出发，人们无疑能够明白，我想要表明的东西就是当代艺术关系的内在现实了:不只是一种可被理解为单纯商品生产的艺术生产方式，还有一种一般的生产方式，它成为了潜能的形象，也就是说，成为了在世界当中的创造性存在(1'être-créatif)的形象。劳动力，生命之林中的自由鸟。
104
艺术与诸众:论艺术的九封信