汪：我看到了90年代你的装置作品，尽管不算太多，但还是让我有点意外——以前完全不知道你有装置作品，这是在法国作的吗？这些作品是不是因为到了法国，受到欧洲艺术氛围的影响而作的作品？
尹:那些装置作品是我在1995年、1996年期间做的。当时正好在法国高等造型艺术研究院研修。那是一个巴黎市政府资助、艺术家办学的一个特例。只存在了七年，从1988年到1995年。著名当代艺术家丹尼尔-布朗（D-Buren），P-Hulten，Sarkis，S-Fauchereau四人主持教学。陈箴在里面做助教。陈箴是这个学校第二届学生。我是第七届的，也是最后一届。在这之前的几年里，我也做了不少东西，现成品做的雕塑，自己不满意就毁了。包括当时做的一些照片。
汪:你的装置作品《日常行走》、《花园通道》，针对着的是空间问题。就是将一个现实的空间问题复杂化，在一个现实空间里面添加上一个异质性的空间元素，使这个现实空间非现实化了。《花园通道》这个作品，在一个事实的通道(门)面前再加一个通道(门)，也就是说进门之前还要进门—这样的作品当然会产生很多联想，除了将空间本身问题化和复杂化外，有时候很容易会让人想到你们这些出国的艺术家进入西方艺术空间的通道的复杂性和吊诡性。你的这个作品是基于什么考虑的？此外，在浴室中搭了一块垫高的行走通道，这明明是非日常的行走——浴室本来就不是一个行走的场所(是一个洗澡和欢爱的场所)，而你却将之命名为《日常行走》，这又是基于什么考虑？
尹：《花园通道》的确是关于身体的行走和空间的关系的。在结束造型艺术研究院的学习之后，我得到了一份法国南部艺术基金会的奖学金。这份奖学金，实际上是创作经费，就是资助艺术家的工作和生活的。让艺术家在工作三个月后，在基金会办个展览。
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