[13]Dora Vallier在《抽象与移情》法文版的前言中正确地指出沃林格与康定斯基是相互独立的，二者探讨的问题也各不相同。然而，她认为他们之间仍存在着聚合和共鸣。在某种意义上，所有艺术都是抽象的，都产生于出自某些抽象类型的比喻(埃及几何，希腊有机物，哥特生命，等等)，于是，问题就在于判断哪条路线是抽象的，或意识到这种抽象。很难说这是几何线条，因为它仍然勾画一个形象，即便是一个抽象的、非再现性形象。而MichaelFried依据波洛克一些作品把抽象的线条定义为：多方向的，既不是内部的，也不是外部的，既不是形式，也不是背景，不界定任何东西，不描画任何轮廓，在场或点之间穿过，填充平滑空间，搅动附近的触感视觉物质，“吸引观者观看，使他不再看其余的东西”(The American Painters,Cambridge, Mass.：Fogg Art Museum,1965，p.14)。在康定斯基本人那里，抽象不是通过几何结构实现的，而是通过行进或过渡的线条，这似乎使人想起了蒙古游牧民的主题。oM
游牧艺术：空间
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