资本主义现实主义
反馈系统失败的原因在于，人们不知道自己想要什么，即使它们产生了非常受欢迎的商品。这不仅是因为人们的欲望已经存在，但对他们隐藏了(尽管这种情况经常发生)。更确切地说，欲望最强大的形式恰恰是对陌生的、意想不到的、怪异的事物的渴望。这些渴望只能由艺术家和媒体专业人士提供，他们准备给人们一些不同于已经满足他们的东西;也就是说，由那些准备承担某种风险的人来提供。马克思主义超级保姆不仅是那个设定限制的人，在我们自己无法认识到自己的利益时，为我们自己的利益行事的人，而且是那个准备冒这种风险的人，在奇怪的事物和我们对它的胃口上下注的人。另一个具有讽刺意味的是，资本主义的“风险社会”比战后社会共识中被认为是古旧的、中央集权的文化更不可能承担这种风险。以公共服务为导向的英国广播公司(BBC)和英国第四频道(Channel4)播放的《锅匠、裁缝、士兵、间谍》(Soldier Spy)、品特(Pinter)戏剧和塔可夫斯基(Tarkovsky)电视剧令我既困惑又高兴;正是这个BBC资助了流行前卫的BBC无线电工作室，它将声音实验主义融入了日常生活。在大众已经被消费者所取代的今天，这样的创新是不可想象的。永久性结构不稳定的影响，“长期的取消”，总是停滞和保守，而不是创新。这并不是一个悖论。正如亚当·柯蒂斯(AdamCurtis)的上述评论所表明的那样，在资本主义晚期占主导地位的影响是恐惧和玩世不恭。这些情绪不会激发大胆的思考或企业家的飞跃，它们滋生了一致性和对最小变化的崇拜，生产出与那些已经成功的产品非常相似的产品。与此同时，像前面提到的塔可夫斯基的《Solaris》和《潜行者》这样的电影——早在《异形》和《银翼杀手》之后就被好莱坞掠夺了一一是在表面上奄奄一息的环境下制作的
76