正如迪克在《致命爱情的演变》中承认的，精神分裂症女性的原型是《我们可以制造你》中的普莱斯。充当小说主角的小男孩路易斯·罗森(LouisRosen）发现，普莱斯既迷人又可怕。她最显著的特征就是他所谓的“迟钝”(emptiness dead center)，即，没有能力感受共鸣和同情甚至任何情绪。[18]天赋很高、有创造力、绝顶聪明的普莱斯在高中时患上了神经衰弱症(正如迪克本人一样)。当普莱斯与富有的企业家萨姆·巴诺（SamBarrows）打得火热时，路易斯抛弃家族企业，搬到了知名而富有的世界中。路易斯对普莱斯的迷恋变得不能自拔。这个黑发女孩/精神分裂症女人越是远离他的范围，他就越渴望跟在她身后，最后变得不可救药，以至于除了和她在一起，其他任何事情都不再重要，包括他自已的家族企业。“这样的女人！爱上了这样的事情”，他自言自语地说，在一次异文合并中清楚地表明，普莱斯作为一个精神分裂症女人，已经多少有一点机器人的意味了。“对我而言，普莱斯仿佛既是生命本身，又是一种反生命，死亡、残酷、刻薄、分裂，当然这些都是存在本身的涵义”(p.155)。正如她的新名字“普莱斯·乌嫚金”(Pris Womankind，女人普莱斯）所暗示的，她一方面是独一无二的自己，另一方面又是迪克分派的角色符号，即他自己生命中那些聪明、冷酷、尖刻的女人，特别是他的母亲多萝西以及他的第四任妻子南希(Nancy)。不仅是生命的纽带，普莱斯还是路易斯在现实中的“靠山”，正如在《拟象》中妮科尔是康罗先的“靠山”一样。与此同时，路易斯也将普莱斯体验为反生命。反生命后来在小说中形成了坟墓世界。瓦里克在迪克的文本中发现的这些跳跃具有内在逻辑。这种内在逻辑使得男性角色不可能没有黑发女孩/精神分裂症女人，甚至当他把她视为使之精神错乱的强大污染源头的时候他也不能离开她。
第七章 翻开现实：菲利普·K.迪克60年代中期小说的界线
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