一个分子的回忆。生成动物只是许多生成之一。可以为我们在自身发现的生成环节确立一个秩序或明显的进步；生成女人，生成儿童，生成动物、植物或矿物；生成各种分子，生成粒子。纤维引领我们从一种生成走向另一种，当它们跨越临界、从门走过的时候把一种改造成另一种。唱歌或作曲，绘画，写作，都没有别的目的：而只是要释放这些生成。尤其是音乐；音乐贯穿着生成女人，生成儿童，而且不仅仅在主题和思想的层面上：一小段叠歌，儿童游戏和舞蹈，儿童场面。乐器与配器充斥着生成动物，但在许多生成中，尤其重要的是生成鸟。分子拖长的不和谐音始终在场，即便随着正当音乐内容的价值的提高，乐器与其他因素的发展仍然极大地重视这些不和谐音：声音分子，粒子之间速度与迟缓的关系。生成动物一下子变成了生成分子。这提出了各种问题。
在某种意义上，我们必须从结尾开始：所有生成都已经是分子了。这是因为生成并不是要模仿或与某事或某人认同。生成也不是比例的形式关系。这两个类比都不能用于生成：不是对主体的模仿，也不是一个形式的比例。从所拥有的形式、所是的主体、所拥有的器官或所能履行的功能开始，生成就是要在所确定的粒子之间抽取运动与静止、速度与迟缓的关系，这最接近人所生成的东西和人借以生成的手段。这就是说，生成是欲望的过程。这个临近性或近似性原则是完全特殊的，并不引出什么类比。它尽可能充分地表明一个粒子的临近带①或共同在场（zone of proximity or copresence)，路易·沃尔夫森开创了一种奇怪的研究：一个精神分裂病患者，他把母语中的每一个句子尽可能快地译成声音和意思相似的陌生词；一个神经性厌食症患者，他匆忙跑向冰箱，撕开包装，拿出里面可吃的东西，尽可能快地塞满了嘴巴。①要认为他需要借用外语的“伪装词”那就错了。相反，他从自己的语言中抓过不再属于那种语言形式的言语粒子，正如他从事物中抓过不再是构成营养物质的补充粒子一样。这两种粒子进入了一个临近带。我们也可以这样说：生成就是放射粒子，这些粒子构成某些运动和静止的关系，因为它们进入了一个特定的临近带。或者说，它将放射出进入那个临近带的粒子，因为这些粒子构成了那些关系。一个个体性是与取决于一个分子带的大雾和薄雾分不开的，一个微粒子空间。临近性是一个概念，既表示结构又表示量，标志着对同一个分子的从属，独立于所论的主体和所确定的形式。
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游牧思想
the disaursive practice series
① 译自法文 voisinage，德勒兹和瓜塔里借自固定的理论。英语中的准确对应词是 neighborhood。———英译注。