这容易说明吗？尽管对于生成和繁殖来说没有事先构成的逻辑秩序，但标准是有的，而重要的是，它们不能用于既定事实：它们可以在事件发生过程中应用，它们足以引导我们渡过难关。如果繁殖可以通过在每个例子中决定维度数量的界限得以界定和改造的话，我们可以设想把它们放置在一个平面上的可能性，一个接一个的、构成了一条断续路线的界限。这种平面只是在表面上“减少”了维度的数量，因为它把全部维度聚集起来，以至于平面的繁殖一不管怎样都增加或减少维度数量的繁殖——都在这个平面上留下了痕迹。洛夫克拉夫特正是试图以崇高和简化的字眼儿宣布巫术的决定：“接着，海浪增加了力度，试图增进他的理解，使他与多形态的实体和解，他目前的碎片正是这个形态的无限小的部分。他们告诉他每一个空间形象不过是与某一维度相对应的一个平面相切的结果如同从立方体上切下的一个正方形，或从球体切下的一个圆一样。因此，三维度的立方体和球体也是从相对应的四维度形态上切下来的，人只能通过猜测和梦想才能了解这些维度。这些四维度反过来又是从五维度的形态上切下来的，依次类推，直到令人眩晕的、无法达到顶端的、原型的无限界。”①黏性平面决非把繁殖的维度数量减少到两个，而是把它们全部切断，使之交叉，从而使任何数量的繁殖与任何数量的维度相共存。黏性平面是所有具体形式的交叉。因此，所有生成都像术士的画一样写在了这个黏性平面上，这是为其提供出路的终极门口。这是防止它们受阻或偏离方向而进入虚空的惟一标准。惟一的问题是：特定的生成是否能达到这一点？特定的繁殖是否能如此坦平和保留它的全部维度，正如一朵被压扁的花仍然干涸地活着一样？在生成龟的过程中，劳伦斯从最顽固的动物动力论走向抽象的、纯粹的“绘制和切分”的几何学，然而又丝毫没有丢失动力论：把生成龟一路推向黏性平面。②一切都变得不可感知了，一切都是黏性平面上的生成无感知，而这又恰恰是不可感知的东西得以看见和听见的地方。这是平面现象(Planomenon）或块茎球体（Rhizosphere），或标准块（Criteri-um)，随着维度数量的增加，还会有其他名称。在n维度，它被叫做超球体（Hypersphere），机械球体（Mechanosphere）。它是抽象图象，又由于它本身没有形式，所以也是抽象机器，每一次具体的组合都是一次繁殖，一次生成，一个环节，一次震颤。而这个抽象机器就是它们全部的交叉。海浪是震颤，像许多抽象的东西一样，是刻写在黏性平面上变换的界限。海浪是抽象机器。在《海浪》中，弗吉尼亚·伍尔芙—把全部生活和作品做成一个通道，一次生成，年龄、性别、元素和王国之间的各种生成一把七个人物混合起来：伯纳德、奈维尔、路易、吉尼、罗达、苏珊和珀西瓦尔。但这七个人物都有名字，都有个性，都表明一种繁殖（比如，伯纳德与鱼族）。每一个都既在这种繁殖之中又在它的边缘，同时又跨越它而进入其他繁殖。珀西瓦尔就像是包容最大数量维度的终极繁殖。但他还没有到达黏性平面。尽管罗达认为她看见他从海上升起，但那不是他。“当白色的胳膊放在膝盖上时，那是一个三角形；现在是直立的—一根柱子；现在是一个喷泉……大海在它后面咆哮着。它是我们所不及的。”①每一次前进都像一道海浪，但在黏性平面上，它们是单一的抽象海浪，其震颤沿着逃亡路线或解域传播开去，穿过整个平面（伍尔芙小说的每一章开始之前都有对海浪、海浪的时间和海浪的生成的沉思)。
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生成强度，生成动物，生成无感知
the discursive practice series