随着第一批微型计算机平台的建立，家庭音乐得以发展，并且随着乐器数字接口（MIDI）的标准化，又出现了家庭播音室，既可供专业人员使用，也可供这类新型业余爱好者（在法国约有一百万人）使用。
于是就有了一种音乐的工业入侵，其中包含好几层意思：得到工业革命支持的乐器学的扩张，工业范围内音乐对日常生活的入侵，文化工业对音乐的投注。①
这种入侵的后果非常复杂。贝拉·巴托克（BélaBartók）在1930年代，就已经谈到在广播上听音乐而不读乐谱的危险。他也是在人种音乐学上使用留声机的先锋之一（他断言，爱迪生的发明革新了人们对音乐的理解，因为它固定了口头传统，并且可以比较)②。同样，现代爵士乐发明于按键仪器上，比莉·荷莉戴（BillieHoliday）一边听广播一边跟着广播学唱，查理·帕克（CharlieParker）听着留声机上莱斯特·杨（LesterYoung）的爵士乐主题，发明了博普爵士乐(bi-bop)，他放缓了拾音的速度，以分解萨克管手的演奏技巧①一切几乎都和贝拉·巴托克那时所做的一样，以改写中欧的大众音乐。
①读者可以在别处看到这些不同的入侵方式，尤其是巴斯蒂安·加莱(BastienGallet)的文章，《栅栏化的时代》，《媒介学期刊》第18期，第149页，其中谈到电子扩音问题。
②参见贝拉·巴托克(BélaBartók)的《机械音乐》，《声学与音乐协调研究所手册》第7期，《探索与音乐》，1995年，第27—40页。
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象征的贫困2：感性的灾难