随后，高保真的推广给音乐爱好者塑造出新的面孔，如果碰上他不识乐谱的情况，他会配备一种曲目的新型历史意识形态②。
- 音乐成像和感觉性的新工地
朗读者音乐技术体系的这种变迁预示了一种与音乐关系的深刻变化：在简直从未听到过（合成产生③）的声音出现之后，通过信号处理和应用于音乐写作的算术计算进行的分析，催生了一种新的音乐成像技术，该技术重新提出了艾蒂安-儒勒·马雷④（Étienne-Jules Marey）所开启的问题，即在模拟与数字短记忆（hypomnèses）的时代，重新提出曲谱音乐的象征表现中出现的问题和可能性：服务于音乐家和音乐人的那些技术，现在变得可供音乐学使用，也可以供音乐爱好者听音乐使用，如数码和“语义”高保真音响，通过多声道技术在家里复原立体声，而在家庭影院的屏幕上，有供人观察①的立体声图像。
① 参见(帕克自传中Ross Russel讲述的)这种操作的分析，载斯蒂格勒《不可能的程序，出奇的短路》，《不调和》第1期，声学与音乐协调研究所/布尔乔亚出版社，1986年。
②参见索菲.梅松纳夫(SophieMaisonneuve)的文本，《从作为中音区的唱盘谈起》，《调节备忘录》第18期，第35页。
③ 关于合成，吉尔伯特·努诺(Gilbert Nouno)在其文章中提到保存和复制条件的复杂问题，《声音能在声音机器中继续吗?》《媒介学期刊》第18期，第179页。
④ 见米歇尔·弗里左(Michel Frizot)《艾蒂安-儒勒·马雷，连拍摄影者》，纳当出版社（Nathan)，2001年；另见乔治·迪迪-于伯曼(GeorgesDidi-Huberman)和洛朗·马诺尼(LaurentMannoni)的《空气的运动，艾蒂安-儒勒·马雷，流体摄影师》，伽利玛出版社，2004年。
朗读者配音序曲
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