家庭。这不是黑客。这是在多语种电视上进行的实验性卫星广播;他们购买了播出时间，并将这种所谓的海盗干预传播给数百个社区有线电视网点。他们总共播放了90分钟。他们在宣传一种改变了的对现实的看法。广播的一部分包括奇卡诺虚拟现实机器，它可以录制个人和集体的记忆，以及虚拟现实大手帕，这将使美国人“亲身体验种族主义的心理感受”(Gomez-Peña,2000: 39)。他们将互联网重新命名为奇卡诺互联网，并允许冲浪者在他们的网站上发表书面和视觉评论。这段视频在1994年的圣安东尼奥电影节上获得了最佳实验视频奖。
另一个抓住法律的眼睛，将这些官方摄像机重新用于自己目的的表演团体是监控摄影机玩家。从1996年到2006年，“玩家”开始重塑他们所谓的“社会控制工具”，这些工具既可以在消费文化中奴役他们，也可以防止他们入店行窃，从雇主那里偷窃，破坏或破坏属于他人的商品或属性。通过保护隐私的行为，“监控摄影机玩家”明确了镜头和法律之间的联系，他们开始利用这些摄像头，声称这些摄像头极大地降低了犯罪率，他们说，他们让保安没有任何东西可看。作为一种节目编排，剧团把监控摄像头当作他们自己的节目的观众，这些节目可以同时在一个出人意料的地点(比如周二8:30)进行，作为一种常规的游击节目编排，其中的表演一开始是一次性制作戏剧，比如默剧版的《等待戈多》的演出。他们使用的一些摄像机是现场监控的，另一些则录制在磁带上，所以制作是专门为场地量身定制的。他们说，
作为游击队员，我们必须保证不享受镜头。监视不是被动的，也不是我们的朋友。我们绝不能把大量旨在限制、监视和控制我们欲望的设备所提供的颠覆性可能性，误认为是这种景象为我们提供的一种整洁的新设备。我们不需要这些垃圾来玩得开心，就像我们不需要电视一样，但如果敌人要用警惕的眼睛把我们的风景弄得乱七八糟，我们应该看着那些眼睛，让它们知道我们认为它们有多愚蠢。游击节目是一种动作的生产，而不是一种产品的消费。可能是监控摄像头可以给我们一个街头焦点(或者商场，或者咖啡馆，或者浴室)在那里利用行为艺术或“偶然事件”中为数不多的可挽救的方面，而不需要精英主义和对媒体固有的依赖。(监控摄影机玩家)
114
4Hacktivist (Pre)Occupations
10.15215/aupress/9781771991292.01