由此得出的结论是，为“消耗”(体验、评论)这些作品所需的时间几乎是无限的:时间由对显现本身(apparition)(杜尚的术语）的探求而占据着。显现的“脱光”是渎圣且神圣的类似物(analogon)。显现，就是发生某种不同的事情。不同(1'autre) 如何能够用形象表现呢？这里需要互相矛盾的事物被视为是同一的。杜尚布置《新娘》空间的根据是“还没有”，而布置《既成事物》空间的根据是“已经不再”。《大玻璃》的观赏者如同等待戈多;《既成事物》的门背后，观赏者如同追随不知去向的阿尔贝蒂娜。杜尚的两个作品就像连接普鲁斯特狂乱的回溯(anamnèse)与贝克特2对预期的讽刺模仿的合页。
瞬间，纽曼
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1 马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp，1887—1968)，法国艺术家(1955年入美籍),20世纪实验艺术的先锋。下面提到的《大玻璃》(1915—1923)、《既成事物》(1946—1966)、《绿盒子》(1936—1941)都是他创作的。当然，他最为人所知的作品应该是《泉》(1917)。—译者注