在一个舞台中,种族、民族、民族和文化的逻辑约束是固定的,并在一种排斥的话语中被描绘出来,在这个舞台上,对个人进行分类和编纂。《三十一》
因为这种策略的效果在很大程度上仍然是认知的，至少对于非黑人观众来说，作品无法实现我在这里所引用的地址的普遍性。事实上，只有当《在网络空间中像个黑鬼一样被逮住》(游戏邦注:这是一款电脑游戏，其表面目标是进入网络空间)成为现实之后，情感逻辑才最终成为派珀从20世纪90年代早期开始的作品的真正推动力。最初是用一个摇摆不定的黑人男性形象和“点击审问”的命令来挑战观众，随后，《像一个黑鬼一样在网络空间被逮住》邀请观众进入网络空间的“新边疆”，延伸出“在硅太阳下欢迎你和你的家人”(贴在一对白人夫妇和婴儿的图像上)，并敦促他或她“在内部申请”(见图3.1)。
当观众点击这个选项时，系统会感谢他(她)的申请，并邀请他(她)从三个手柄中选择一个进入网络空间。选择“阿尔·戈尔长得像”会立即进入
Bodies in Code
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