5.动员超越形象的情感
派珀对地址的普遍化的载体是技术，这一点在最后的空间《未分类》中表现得最为明显，其中两部新作品不同地采用并激进了种族和技术的内在相关性。通过关注监视技术的种族主义部署和进入网络空间的不平等，《标记他者》和《像网络空间中的黑鬼一样被抓住》为派珀微妙地融合了对抗和邀请，带来了真正的普遍性。同时，缓和了对技术实例化的集体智慧的所有愿景中隐含的冷漠。他们通过将技术机制作为一种普遍的称呼形式来实现这一目标，以便更好地突出其差异应用的事实(标记他者的负担)，更重要的是，重新定位超越种族的社区潜力(像网络空间中的黑鬼一样被抓的负担)。
《标记他者》改编自1992年的一个录像装置，在电脑屏幕的矩形空间内重新放置了原来的四个监视器。在这四台“虚拟”显示器上，作品呈现了四个黑人男性的头部，他们的嘴、眼睛或目标被不同的红色带遮住，并对应着一组奇怪的二元(文化-种族、主体-拒绝、他者-边界、可见-差异)叠加在图像上，似乎是为了揭露“新欧洲国家”的不同生活条件。点击每一个虚拟监视器，就会出现一连串的新闻片段，报道诸如种族主义杀戮、“黑人坚不可摧的欧洲堡垒”、生活的日益外域化等话题，还有一个音乐循环，反复吟唱着煽动性的命令“发动起来”。
在另一项摧毁信念确定性的努力中，这部作品向所有观众展示了专利种族主义，这种种族主义通过技术修辞的中立性而隐形(除了直接受害者之外)。然而，除了简单地将人们的注意力吸引到这个新的现实之外，这件作品还试图将观众置于监视目光的位置，迫使她质疑自己与这种情况的潜在共犯。有趣的是，这个问题的目标与其说是一个人对监控技术本身的参与，不如说是对这种参与似乎预示着的限制同一性类别的隐含认可：“这件作品的核心，”派珀解释说，“是在高科技的注视下，将黑人欧洲人框定和固定，这种注视试图
Digitizing the Racialized Body
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