更大的相互作用的“环境”，身体必然会在其中找到自己的位置，并且它更多地体验到触觉而不是视觉感觉。三因此，机构的行动能力绝不是它孤立地拥有的一项属性;它始终是一种递归的、不断调节的功能，它的嵌入性在一个丰富的“感觉肌理”中。
在Arakawa和Gins的术语中，身体可以通过其成像能力来体验纵向维度。然而，这意味着纵向维度始终与成像体递归相关，因此，要有物质，空间必须进入身体成像着陆点的“可变视界”。连接空间和身体的严格递归性告知了Arakawa和Gins应用建筑的根本目的:即使身体失去平衡。激进的建筑提供了建筑着陆点，挑战身体对“spa- cetime”或空间“客观”的几何延伸的“习惯性和沉闷”的屈服。使这成为可能的是由身体组织的空间条件的能力，因为它是由身体来破坏身体的感知着陆点，从而调用身体通常难以察觉的成像着陆点。激进的建筑通过改变身体典型的建筑着陆点，扰乱了身体，迫使它利用其“纵向”的空间感来纠正自己。
这就是为什么颠覆身体对时空屈从的两种方法——“以一种过于集中的方式将周围环境向前推进，从而导致熟悉的事物过载，以至于变得不熟悉;以及让身体如此严重、如此持久地失去平衡，以至于它的大部分努力都必须完全朝着纠正自己的方向发展”—一最终，这两种方法必然是相互补充的(Architecture,8)。所有的建筑着陆点都是“混合的——一部分是感性的，一部分是想象的着陆点”(21)。通过短路身体对空间的感知把握，建筑迫使身体集中精力重新校准自身，作为其纵向成像着陆点的相关物。
Arakawa和Gins的无处不在的场所永木的Ryoanji建筑体(1992-1994)将其居民精确地提交给身体的这两部分重新校准。作为Arakawa和Gins的第一个大型建筑环绕，这个作品包括一个长70英尺，直径30英尺的圆柱形建筑，它构成了永木当代艺术博物馆的三分之一。无处不在的场所实际上是一个
Bodies in Code
186