比电视机更先进的技术，因为它的社会和经济驱动机制实际上是看不见的，只留下一个简单的框架?"25
似乎是为了将这个问题实质地嵌入到未实现的住宅项目的经验中，迪勒和斯科菲迪奥在窗户的正前方放置了一个小电视监视器，将观景窗翻了两倍，这屏幕显示了一个电子媒介的景观，显示了一个地平线，这个地平线“总是与透过窗户看到的真实’景观不一致，并被窗户中介。摄像机可以通过遥控平移和变焦，从而引入与具身的观看者-居住者的视角不一致的视角;此外，如果(例如)由于恶劣天气或黑暗，视野变得模糊，它可以播放预先录制的图像。这种视点并置的最终结果是自然的技术化，或者更确切地说，是自然中技术的内在暴露：“随着图像被操纵和改变，”项目描述告诉我们，“自然成为一种缓慢的娱乐形式”(103)。
那么，我们是否可以说，建筑框架的功能是阐明框架作为一种同时具有技术和具身的过程的不可消除性?这是否解释了建筑目前作为卓越框架艺术的特权?迪勒+斯科菲迪奥将慢屋改造为画廊装置，将该项目对无中介视觉的攻击转变为对纯粹透明不可能的具身基础的彻底表演调查。而不是简单地并置两种框架景观模式，这里的问题是身体活动，作为这种并置所征求的“连接合成”的代理而出现。
《欲望之眼:回顾慢屋》(The desire Eye: review The SlowHouse,1992)由24件艺术品(绘画、模型和文本)组成，展示在安装在画廊空间内的独立框架内的液晶显示器上。它突出了观看和阅读之间的振荡，作为一种诱惑，阻止具身的观众获得纯粹的视觉。因此，尽管正如迪门伯格(75)所言，“画廊空间中(这些展品)的分层分组确实阻碍了人们从画廊的一端无障碍地凝视到另一端的可能性”，但对于装置的表演影响而言，更重要的是移动浏览者受到图像站的诱惑。考虑到个体展示所构成的丰富信息(关于滨水区房地产的细节，房子的建筑细节等)，观众的体验是什么
Bodies in Code
216