对于数字:它挑战了正字法记录的技术，并且通过逃避任何形式的捕捉，揭示了数字是一种抵抗正字法的力量一一小说的力量。
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这栋内部比外部更大的不可能之屋，远不只是一个主题焦点，它对小说中发生的事件和行动起着催化剂的作用。它不仅仅是叙事的发动机，它还引发了一场媒体风暴，在这场风暴中，印刷术模仿技术正字法记录的能力不仅证明了它的灵活性，而且在我看来更重要的是，它“记录”数字技术不可记录的影响的特殊才能。即使它将小说从讲故事的工具重新配置为与几乎无限的信息宇宙的接口，媒体主题化首先突出了印刷在今天的新媒体生态中所享有的矛盾特权。
作为一个最初的例子，考虑一下房子是如何启动叙事的：只有在第四章中发现了房子独特的空间属性后，电影和文本才获得了情节。在这一刻之前，叙述的空白已经被Zampanò对一些完全无害的纪录片镜头的描述所填补，这些镜头来自纳维森一家在灰树巷的新房子里的日常生活。xii突然刺穿这张静态图片，发现房子的转变引发了疯狂的录音扩散，将从这一点推动电影和文本的情节向前发展。这种激增是对技术正字法失败的直接回应一—无处不在的Hi-8视频监控摄像机未能捕捉到房子离奇的转变，这一点绝非无关紧要。xiii的确，这一煽动情节的事件发挥了一种奇怪的逻辑，这种逻辑将在整个叙事中反复出现:而不是导致对技术记录的撤资，正如我们从这样一个奇怪的事件中所期望的那样，正字法的失败将一次又一次地加剧对正字法的渴望。
然而，即使它在字面上引发了层层中介的不断升级的倍增，这种奇怪的逻辑也会导致文本和技术记录之间的关系以直接反映文学在新媒体生态中不断变化的地位的方式演变。由于房屋对正字法捕捉的抵制，产生了一种更加复杂的部署技术调解的运用(在《探索#4》中，摄影、电影、录像、监控录像和录音都被一起运用)，文本经历了一种内部功能的划分。一方面，它明显受到这种不断升级的正交摄影狂热的诱惑，使它加入了战斗，并展示了它作为一种能够模仿其他媒体的媒体形式的灵活性;另一方面，它与技术记录的区别在于，在当今复杂的媒体生态中，它相当于对小说特权的一种主张。《树叶之屋》(House ofLeaves)本身——以及小说本身——证明了正字法记录技术无法记录不可能的房子——也就是说，正如弗里德里希·基特勒(Friedrich Kittler)所说，数字的存在决定了我们今天的经历。
Bodies in Code
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