向下和水平的脚注，从字面上切入了文本的空间。当然，这个实验的亮点是，正如海尔斯所指出的，144号脚注，一个蓝线框，放在页面的顶部，包含了一个(必然是部分的)清单，上面列出了所有不在房子里的东西。因为这个清单可以无限地延伸，所以这个脚注以一种特别不稳定的方式，记录了外部世界如何戳破虚构世界的封闭。它提交给小说的形式上的变形，使后者作为一种存储技术的长期稳定性受到质疑。这份不在家里的清单贯穿了手稿右手边的14页;在它出现在左边的书页上，它倒过来呈现文本，就好像通常不透明的文本突然变得透明了，或者至少被一个透明或反光的入口刺穿了。这种对页面布局和功能的玩弄在一个空白的蓝色轮廓框中达到高潮，在下一页上，接着是一个纯蓝色的框，再下一页是一个更大的无框的空白空格框，直接强加在并模糊了专门用于数字技术操纵图像的能力的单个段落上。
因此，尽管它戏谑地暗示了文本模仿技术记录媒体效果的能力，但这一高潮也奠定了文本与数字技术更深层次的接触的基础。为了配合一篇支持实时(模拟)正字法记录技术改进的引文，文本框突然增长为一个笨拙的空白区域，阻碍了下面的文本，这暗示了文本性和技术记录媒体之间的潜在脱节。xi在这里，我们可以清楚地看到，小说对将正字法记录与文本变形相结合的主题兴趣，是如何成为一个更重要的论点的借口，这个论点是关于在数字时代之后小说的复兴。
这就是为什么前面引用的支持改进正字法的段落继续以考虑数字技术与“低端”(即模拟技术)的绝对区别来结束。数字操作并没有扩展正字法记录的范围，而是威胁到暂停记录本身的正字法功能：“数字操作允许创造几乎任何想象可以想到的东西，所有这些都在编辑套件的安全范围内………”(144)。这里的数字化意味着生产性想象对现实的登记的大规模替代一一小说对文献的胜利。正是在这个意义上，虚构的房子可以而且必须被理解为一个形象
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