他觉得放弃自己的职业是不可能的。在他看来，放弃摄影就意味着屈服于损失。(22-23)
这段话清楚地表明，纳维森的性格是如何包容正字法悖论的两个方面的。例如，他作为普利策奖获奖摄影师的经历，就像他无法在不记录每一步的情况下做到这一点一样，清楚地说明了导致家庭退出公共领域的愿望背后的原因。
就像人物一样，人物之间的关系也是媒体塑造的直接作用。这种关系的发展，只是因为他们在记录这座不可能的房子的共同任务中走到了一起。一个引人注目的例子出现在纳维森与他的兄弟汤姆的关系的更新中——我们被告知，这种关系已经紧张了“八年多”(31页)。虽然我们可能会期望房子的转变巧合能促成这些角色之间的和解，但这种可能性很快就被房子打消了：“……当汤姆发现一个重要的发现时，某种兄弟情谊愈合的时刻和机会消失了:纳维森错了。”房子的内部超过外部不是1/4“，而是5/16”(32)。
这种模式适用于其余的叙述，仿佛为房子的容量提供了一个寓言一一因为它引发和描绘的正字法危机——将所有独立的人物关系的可能性包括在内:在威尔和汤姆开始解决他们疏远的实体问题(威尔的成功，汤姆的酗酒等)的每一个点上，一些更迫切的需要与房屋监督的文件有关。
小说更直接地表达了它对正字法问题的痴迷，它使人物之间面对面的关系从属于从属关系，而倾向于更加高度中介的形式。例如，凯伦和纳维森最好的沟通方式是跨越媒体接口的距离:他们通过Hi8视频日记相互交谈，通过查看对方的文件而不是任何形式的直接接触，更多地了解对方，更不用说了解自己。人们只需要考虑凯伦对这段关系的看法:随着纳维森对正字法的狂热加剧，她与他的疏远越来越严重，以至于她觉得不得不放弃纳维森和房子。只有在分析了她自己的文件“我是谁的简史”之后
Bodies in Code
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