亲爱的，"她能不能开始把纳维森看做"她个人的恐惧和预测之外的东西"通过这种调解，凯伦能够见证纳维森是多么“珍惜人类坚持不懈的意志”，并瞥见“他对她和他们的孩子们的渴望和温柔”(368)。
即使它证明了在这部调解小说中角色和调解之间不可简化的共通之处，这个例子本身也折叠成调解的补充层，甚至掩盖了凯伦和纳维森之间似乎达成的和解措施。在这里，凯伦的方法是让“纳维森的作品为自己说话”，这一点非常重要。她重新发现的纳维森并不是她所渴望的私人纳维森，而是通过他的摄影调解镜头出现的纳维森。
凯伦电影的结尾象征着这种合并，尽管展示了凯伦自己的材料(纳维森和他的孩子们在新家玩耍的家庭录像)，但最重要的是突出了电影作为纪录片媒介的不足之处。当纳维森抓住他们的女儿黛西，把她举到眩目的太阳下时，他们无法跟上他的动作，影片以完全过度的展览达到高潮，显示纳维森(以及把凯伦绑在他身边的孩子们)只是“在一束光中消失”，仿佛变成了电影的物质(368)。
然而，这种对正字法记录技术局限性的认识并不局限于局部的“人物”视角，而是越来越紧密地编织在Zampanò展开的叙事中。起初，这是按主题进行的，因为事件揭示了记录那个空间的完全不可能。在探索#3之后，房子第一次出现在它的无限中，冒险家霍洛威事实上宣布了正字法的衰落：“不可能拍摄我们所看到的”(86)。对于Zampanò来说，这一声明的力量使人们对纳维森非凡天赋的救赎力量不再抱有任何疑虑:
即使看过纳维森娴熟的投篮，你也很难不同意霍洛威的观点。在实验室或电视机中重现的黑暗并没有开始讲述真实的故事。无论化学凝块是否阻止了黑色或近似缺席的视频灰色，图像仍然是二维的。为了有第三个维度，需要深度线索，这在楼梯的情况下意味着更多的光线。然而，照明弹几乎不能照亮那个孔的大小。事实上
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