辖域与“阿帕奇式拒绝”
海森堡的大名已传到了米却肯……那蓝色玩意儿早成了国际货。新墨西哥这名字如今真贴切……人们口中那个海森堡，如今掌控市场……这个贩毒集团可是讲究规矩的，从来没人能逃得出去。那家伙其实已经是个死人了，只是没人去告诉他而已。
——《黑与蓝：海森堡之歌》，锡那罗亚兄弟
正如阿里吉关于霸权周期的历史分期所揭示的，资本积累的逻辑也包含辖域化的维度：即各种地缘政治的安排，把国家及其机器——法律与军队——引入其中，通过殖民主义、帝国主义与新殖民主义的多种历史形式来保障生产、贸易与金融。这一辖域维度，使他的工作与德勒兹和加塔利在《千高原》中提出的战争机器、组装体（assemblages）、国家俘获与“叠句”（refrain）的根茎式分析产生了呼应。如前所述，《绝命毒师》通过沃尔特对“货币的回流”与洗钱的经验，将积累叙事化。它也呈现辖域的问题，但并未将其反思性地内部化为自己的叙事空间。尽管剧中充满戏剧性或象征性的地景与天景——例如作为“西部整体性象征”，但它们最终仍只是行动发生的“场景”。沃尔特破败家中出现的黑洞是这一缺失或空洞的症候，它怪异地凝视着观众。它标记着沃尔特的悲剧性存在危机，以及他那荒诞的对自由的追求，而这一切最终都被非法毒品经济的“物化”效应——金钱与洗钱的地下经济——所吞没。然而，洗钱经济具有一个辖域性的维度，这一维度不断迫切显现——虽仅以指示性的方式——但《绝命毒师》无法真正让其进入叙事经验层面。从这个意义上说，文本中的黑洞仍是一个神秘的地平线，要求阐释：剧集知道并展现了什么？又不知道却仍展示了什么？我将此“他者的辖域”的幽灵般存在称为“阿帕奇式拒绝”（图7与图8），它以其地缘政治的历史将沃尔特拉入一个被过度编码的致命空间。
货币的回流：《绝命毒师》中的非法积累与辖域化
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尔多·纳兰霍（Gerardo Naranjo）的电影《选美小姐》（Miss Bala, 2011）。关于全球化与暴力景观，参见唐·温斯洛（Don Winslow）的惊悚小说《恶犬之力》（The Powerof the Dog, 2001）以及尤其是《贩毒集团》（The Cartel, 2015），还有罗伯托·萨维亚诺（Roberto Saviano）的《零零零》（Zero, Zero, Zero, 2013）——一 部聚焦20世纪 80 年代墨西哥贩毒集团、关于毒品贸易全球化的叙述。关于博拉尼奥的《2666》，参见我的文章‘A Monument to the Unknown Worker: Roberto Bolaño’s2666’, Radical Philosophy, 200, Nov/Dec, 2016, p. 37-46 www.radicalphiloso-phyarchive.com/article/a-monument-to-the-unknown-worker.这是本文的姊妹篇。关于“生产体制”，参见 Jairus Banaji, Theory as History: Essays on Modes of Productionand Exploitation, Chicago: Haymarket Books, 2011.
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