另外，这个新系统是否会促进公平和公正一点也不清楚。与大多数互联网啦啦队长所想的相反，病毒式传播几乎从来都不是自我产生和自我维持的。弥母18生而自由，却处处受到束缚，来自公关公司和个人自由职业艺术家的束缚。两者都完美地适应了这个新的数字化的世界，并且凭借对社交媒体经济学的有效掌控，找到了对病毒式传播实现逆向工程的能力。他们知道怎样向博客提供合适的东西，以便在重要的(即便略为小众)的平台上散布消息，考虑到有那么多专业媒体如今都在访问Gawker和《赫芬顿邮报》的网站，他们的触角远远地伸到了社交媒体之外。
因此，尽管Kickstarter可能给我们某种错觉，以为它是比NEA更有效率的一类艺术投资，但如果忽视了“我们所得到的艺术会截然不同”这一事实(这比平台效率更重要)，那就太天真太短视了。
何以如此?丹麦学者IngeEjbyeSorensen研究了众筹模式对英国纪录片制作的影响。英国人在这方面一直独领风骚，它的大多数纪录片都由其四大主要广播电台(BBC、ITV、第四频道、第五频道)出品并全额投资，它们为制片人制定游戏规则。在这种背景下，众筹和Kickstarter似乎是自由的，甚至是革命性的。
17一部由InvisibleChildrenInc拍摄的记录片，于2012年3月5号发布在YouTube上。这部纪录片的目的是使国际刑事法院逃犯、乌干达反政府武装头目约瑟夫·科尼被世人熟知，并力争在2012年12月之前将他逮捕。18弥母，又译模因，指文化基因。这个词是1976年由理查·道金斯在《自私的基因》一书中所创造的。目前比较公认的定义是“一个想法、行为或风格从一个人到另一个人的文化传播过程。”因此也可以说，弥母即指文化基因。
互联网什么也没告诉我们
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