由于汤姆·康利在他下面的文章中(第15章)使这些联系跃然纸上，那么我就探索一下德勒兹通过马拉美表现友谊的各种诗学实践而建立起来的那条裂缝。tombeau—或者哀歌(elegy)—只是让马拉美获得声誉的不太重要的雕虫小技，而折扇(éventails,实际上是指作为礼物题赠在扇面上的诗歌)则是为活着的人题写的诗语(poetic words)，这些诗语折叠而又展开，大开大合，极速震颤，好像那些文字在扇面上出现着而又消失着，表现(cxprcssions)就在世界的褶子和灵魂的褶子之间来回荡漾。还有一些其他形式的不太重要的文本(或者用玛丽安·苏加诺MarianSugano，1992]的话说，就是“应景诗”[ poetry of the occasion])，,即马拉美题写在个人名片上表示感谢的留言；写在含有真实姓名和通讯地址并且通过邮局寄送的明信片上的四行诗；还有写在小卵石、复活节彩蛋和大罐子，以及其他许多东西上的诗性的题词。德勒兹对巴洛克和褶子的思考使这些特殊的文本发挥了至关重要的作用，这表明德勒兹通过这种交流实践也理解了友谊的和友谊中的褶子(the fold of and in friendship)的许多精妙之处。
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德勒兹：关键概念(原书第2版)