这一切织成一张华丽的表象之网，却不过是一出影子戏，幻象的一团乱麻。
好=不好
然而这些表象具有拯救功能。于是当它们“连贯”地推上舞台时，正如笛卡尔所说，它们能够“拯救现象”。简·柏金唱歌时带着大家耳熟的英语口音，就像冯·肖尔蒂茨拯救巴黎那样，使情况完全颠倒了过来，或许还是无意为之。大家所熟悉的歌曲全都用法语演唱，民族语标志非常明显，可这是两名外国侨民，他们才是这部电影的真正主角—如果我们将他们理解成拯救者，那他们就是拯救的英雄形象。
所有人物或多或少都患有抑郁症或神经官能症，或多或少都是他们否认行为的受害者，只有西蒙除外，因为他爱上了卡米叶，这位长久饱受抑郁症折磨的人，还有马克除外，因为卡米叶爱上他，而马克可一点也不抑郁或者神经质，他很现代，就像奥迪尔想要成为的那样而且比奥迪尔更加现代，奥迪尔有点过度顾忌和内疚。马克却毫无顾虑，一副犬儒主义者的样子，利欲熏心，品格不端，还谎话连篇：他体现了生成所有人物忧郁的大部分东西，这恰恰是他非常“现代”所致。他的谎言在电影结尾处被拆穿。在同一时刻，所有人物都相互坦言，同时也是向自己坦言他们最深处的生存之痛。当卡米叶说明她的“症状”时，尼古拉则对她说：“你所说的一切，你所描绘的一切，这恰恰是我的情况。”然后他又对西蒙说：
我误会卡米叶了。这女孩确实很好。我不知道她的身体有这么不好。
“情况良好”，就是“身体不好”。
甚至马克最后也承认他是“不好的失恋者”，他“内心深处有一种绝望”(克洛德·弗朗索瓦)。尼古拉最后给在英国的珍妮打电话，以便向她解释：
某样东西已经变得不好
已经打碎，
我不希望你离开。(米歇尔·约纳斯)
西蒙在跟卡米叶谈他非常了解的抑郁症时，对卡米叶说：
你清楚的，它来来又去去，它是鸡毛蒜皮，它唱唱又跳跳，它来来又抱抱，像首通俗歌曲……
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这没什么，
时光流逝
象征的贫困1：超工业时代066
似乎缺乏的是我们或如何从阿兰·雷乃的《法国香颂》中寻找武器
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