贝克特小说三部曲的第一部《莫洛伊》开篇叙事主人公在床上写作的意象犹如主旋律，在三部曲中一再浮现，贯串始终。三部曲不重情节而重语言，尤其是对语言、意义和认知可能性的嬉戏，构成了小说的基石。可以说，在叙事艺术上，贝克特小说三部曲是对20世纪之前的西方辖域化的叙事传统的解辖域化，其快乐的“逃逸线”在下面的情节梗概中清晰可见。
小说《莫洛伊》由两部分构成：第一部分是莫洛伊自述寻找母亲之旅。与传统文学“追寻”母题清晰的叙事逻辑不同，莫洛伊一路上险遇重重，意外不断，枝节横生。开篇时他坐在已故母亲的床上，等待死亡。他清点自己所失去的东西：脚指头、自行车、无法移动的双腿。无名的力量把他拯救回这个房间。莫洛伊关于自己旅程的描绘充满着不确定性，一种荒诞、含混和自我否定的氛围笼罩着小说叙事，使读者无法卒读，心生疑惑。
莫朗是《莫洛伊》第二部分的叙事者，他延续了“追寻”的母题：他接受任务去寻找莫洛伊。他同样也骑着自行车，与儿子一道。同样也像莫洛伊那样，回到家里时身体糟糕透顶。莫朗叙事的开端是名句：“现在是午夜，天下着雨。”而在叙事结尾则说：“那时不是午夜，天没有下雨。”这种悖论式的叙述，引起的是类同《等待戈多》那样的不确定感。《莫洛伊》的结局不是终结式的，而是循环式的。
在小说三部曲的第二部《马龙之死》中，可以看见马龙如同莫洛伊及莫朗一样，在床上写作。他记述的是自己走向死亡之旅，并虚构小说中的小说，讽刺写作本身，讽刺艺术模仿现实的观念。马龙小说中的人物麦戈曼呼应了三部曲的主人公们。可以说马龙是与麦戈曼同时死去的，因为马龙当时正在叙述其小说人物的故事。马龙与那些伙伴一般的主人公一样，经受挫败，几近于放弃，但是他仍然继续努力。除了写作之外，他无法做任何事情。
三部曲的最后一部《无法称呼的人》中的主人公已经不再是具象之人，而只是一种声音。他也在写作，但是其写作的地方却交代得含糊不清。小说开场时“无法称呼的人”的感叹：“现在在哪？现在是谁？现在是何时？”(wherenow？who now？when now?)为整部小说的叙事提供了一种不稳定的叙事视角，故而读者无法确定谁在说话，何许人物在控制文本叙事。碎片式的句法构成了小说的特征，反映了“无法称呼的人”自身的困惑，启迪读者的接受反应。贝克特小说三部曲中的人物和他的其他小说中的人物都被带到这部小说中，而新的人物马霍德、巴西、沃姆也登场亮相。
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勒兹与当代性西方后结构主义思潮研究
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