不足为怪的是，《地狱边缘》文集的假肢/文章(Pros/e）意味着一种分散的主体性。文本的躯体打上了马丁的烙印。但是，生产类似假肢的附属物的主体，以及由这种附属物生产的主体却难以辩认。是什么文本的身体说出了哪一种声音？沃尔夫的写作经历让这个问题变得非常复杂。为了增加收入，他有一段时间是在为比利·罗斯(BillyRose）的辛迪加专栏作代笔。在这里，他的语言（words）是从署着其他人名字的印刷物身体中流淌出来的。他也为一些包括《机械图解》(MechanixIllustrated)在内通俗科学杂志写作，经常对其他人署名发表的文章做贡献。另外，他还与人合作了几本低层次的通俗科学书籍。其中一本叫做《塑料，每个人都应该知道的东西》(Plastics,WhatEveryone Should Know)，署名是沃尔夫，但其实是别人写的。[21]由此，这种成熟于第二次世界大战的合成化学产品———沃尔夫设想为假肢选择物质，就成为他文集的某种假肢，将他的名字延伸到由其他人进行腹语/口技化处理（ventriloquized）的印刷品的身体中。
为了探索马丁的声音叙述与图画、无声线条和双关性新词语之间的复杂关系/作用(图画、线条和双关新词作为文本躯干的假肢)，我希望更加详细地考察其中一幅图画。图画显示一个裸体女人有三条假腿———无为（Immob）的标志———从她每一个乳头中伸出来。[22]她带着眼镜，拿着一个巨大的皮下注射针筒，脖子上绕着一连串连续不断的小圈圈。这些小圈圈可以用来代表上世纪50年代流行的项链，即著名的颈链(chocker)。在她身体右边，是一个被丢弃的古怪的男性躯干、少量手臂和小腿。男子危险地栖息于倒地的马车上，马车安装的不是轮子而是无为人的假腿。男子张开嘴无声地尖叫，也许是因为这个女人正将针头对准他。在紧接着的文本中，提到了罗斯玛丽。尽管这个截断的文本不承认图画，并且似乎真的不知道它的存在，但罗斯玛丽的名字出现在近旁，暗示这幅画画的就是她，手里拿着注射针头，因为她曾经的职业就是护士。
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我们何以成为后人类：文学、信息科学和控制论中的虚拟身体