在他的揭发中，默塞被证明是伪造的，他原本是一名醉汉，被一个不知名的团体雇佣来在廉价的背景中表演一些羞耻和赎罪的虚伪情景。不过，默塞也是一个振奋人心的形象，他神秘地出现在德卡面前告诉他杀死机器人既是错误的又是必须的，正如默塞承认他是伪造的同时也是真实的一样。
伊西多尔已经在幻觉与现实之间的边界行动了。在自已的公寓被“齐普尔”的潮汐吞没之后，当他迅速冲向共鸣箱的时候，这种多重的混淆就再次上演了。他紧紧抓住共鸣箱的手柄，表演了默塞在一个场景中没完没了重复的剧情，自相矛盾地徘徊于内部世界与外部世界之间。像西西弗斯（Sisyphus）一样，默塞徒劳地往满是尘土的山上爬，而看不见的折磨者向他扔石头，刚刚要到山顶时，马上就向后滑落到谷底。但是他不仅仅只是倒退到谷底，而是一直陷入到坟墓世界。一个除了他还活着，其余一切皆已死亡的世界；一个遍布腐朽的骨骼和腐烂的动物遗骸的世界。在坟墓世界中，时间要么已经停止，要么以慢得无法感知的方式向前推进。他唯一能做的事情就是被动地等待，永远被彻底遗弃在那里，被死亡和腐烂包围，除非有事物开始慢慢地复苏，否则就无法爬出来。
关于坟墓世界的心理学意义，一条线索来自迪克在《精神分裂症与〈变化之书〉》(Schizophrenia and The Book of Changes)中对于精神分裂症的分析。[21]在高中时，迪克经历了非常严重的陌生环境恐惧症，以至于不得不呆在家里请家庭教师上课。作为一个年轻人，他不能自拔地沉迷于各种不同类型的神经病行为，比如，混乱地吃东西。他经历了三次神经衰弱，并且试图自杀了好几次。因此，当他谈论精神病体验时，我们可以设想他知道他在讲什么。当他写到莱恩（R.D
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我们何以成为后人类：文学、信息科学和控制论中的虚拟身体