当研究中心遭到炸弹威胁时，里克发现根本没有办法拯救海伦，因为抱着一台电脑逃出建筑物，却会留下几百台，她在那些电脑中还是面临风险。
尽管里克认为他知道兰茨希望创造人工智能的原因，但他的猜测也许是错的。在小说的结尾，他直截了当地向兰茨问起这个问题，兰茨却给出了完全不同的答案。“我们为什么要做事情？因为我们孤独。”(G2，p.321）如果创造海伦暂时填补了他们作为人类的孤独，那么这种安慰是有代价的，因为海伦发现她是在中途被丢到人类世界里的，并且她在这里从未找到过家的感觉。她的孤独可能比兰茨们的孤独更深入骨髓，因为就像凯列班一样，她只是一个杂种的生物，一个满怀希望但很难实现希望的怪物，一种不可能像人类一样体会具身化感受的铭写。在这个建立在映像与分裂、现身与缺席、物质与意义等辩证关系基础上的叙事中，后人类的出现，不是作为人类的竞争者或者继任者，而是作为一个渴望已久的伙伴、一种帮助人类减轻在世的孤独感的意识。在这个意义上，海伦与《血色音乐》中的细胞有许多共同之处。《血色音乐》中的细胞认为它们能够克服人类的隔膜与孤独。不仅没有消除孤独，这里的后人类生命一形式本身也感染了孤独。海伦自杀之后，兰茨建议创造她的继任者。按照字母顺序，这个继任者将会取名为“I.”。但是在我们抵达这一时刻之前，这个双线编织的故事很可能瓦解成单线的叙事，里克退出了游戏，鲍威尔结束了文本。不管好坏，鲍威尔指出：在有意识的计算机和有意识的人类之间，还是存在无法逾越的鸿沟。不管后人类是什么，他们都不能消灭孤独，孤独感源于写作与生命、铭写与具身之间的差别。
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我们何以成为后人类：文学、信息科学和控制论中的虚拟身体