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①尽管鲁西阿诺·贝里奥表明了相反的情况，但在我看来，他的作品《面孔》是根据三种面部状态创造的：首先是健康身体和影子的繁殖，然后是对面孔的简短合成和主导控制，最后是把探头向四方扩散。然而，这里没有音乐“模仿”面孔及其化身的问题，或声音构成隐喻的问题。相反，声音加速了面部的解域，给它一股正当的声音力量，反过来，面部做出音乐的反响，引发出声音的解域。这是一个分子面孔，是由电子音乐生产的。声音先于面孔，它本身为那个瞬间构成了面孔，通过加速活过了面孔，只要它是未表述的、非指意的、非主体的。
② Will Grohman, Paul Klee ( New York: Harry N. Abrams, n. d.): “他似乎自相矛盾地说，至少在形式上把绘画发展到了莫扎特所发展的音乐水平，这也许是他的幸运”(p. 71)。
生成强度，生成动物生成无感知
the discursive practice series