关于节奏或对称性的研究证实了这种双重性。在代数对称与几何对称之间划出了一条界限，前者指整数或分数系数，后者以比例或无理数比率为基础。静止的对称是立体的或六角的，而能动的对称是五角的，以螺旋线或几何级数脉冲的形式出现——简言之，以有生命的和必死的“进化”形式出现。现在，第二种对称位于第一种的核心；是关键的、肯定的、积极的步骤。在两个正方形的网络中，我们发现了从中心发射出来的辐射线，这个中心就是作为这些辐射线之不对称的极的五角形或五角星。这个网络就像是覆盖在框架上的一个织物，“但轮廓，那个框架的主要节奏，几乎总是独立于那个网络的一个主题”：这种不对称因素既作为对称形象的遗传原则，又是它们的反映原则。①因此，两个正方形网络中的静止重复所回溯的是一种能动重复，是由五角形和“自然地刻写在那里的一系列递减的五角星”构成的。韵律一重复是对时间的正常修正，是相同因素的共时出现。然而，一个音段的存在仅仅是由音调和音强所决定的。但如果说音调是在相同的间隙里再生产的，那我们就误解了音调的功能。相反，音调和音强的价值就在于创造格律中相等的音段或空间之间的不平等或不相容性。它们创造出独特的音高，即总是表明一个多元节奏的特殊时刻。这里，不平等再一次成为最肯定的因素。韵律仅仅是节奏的包裹，是节奏之间的一种关系。不平等的音高的反复，语调变化的反复，节奏事件的反复，比普通同质因素的再生产要深刻得多。结果，我们在每一种情况下都要把韵律一重复和节奏一重复区别开来，前者不过是后者的外部表象或抽象结果。一个赤裸裸的物质重复（同一性的重复）只有在下面的情况下才发生：即它内部隐藏着另一个重复，它在伪装自身的同时构成了这个物质重复和它自身。甚至在自然中亦然。共时的旋转不过是一个更深层运动的外部表象，旋转的周期只是抽象而已：一旦放在一起，它们就揭示了进化循环或螺旋式发展，其原理是一条可变的曲线，其运行轨道具有两个不对称的方面，仿佛分成左右两翼一样。正是在这个间隙中，而且是不应该看作否定的间隙中，生物一直在编织着它们的重复，同时接受生与死的礼物。
① Matila Ghyka, Le Nombre d'Or: Rites et Rhythmes Pythagoriciens Dans le Développement de la Civilisation Occidentale, Paris: Gallimard, 1931, vol. I, p. 65.
重复与差鼻
the discursive practice series
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