一个分子的回忆。—生成一动物只是众多生成中的一种。在我们置身其中的生成的节段之间，可以建立起一种秩序或一种表面上的进化：生成一女人，生成一儿童；生成一动物，植物，或矿物；生成各种各样的分子，生成一粒子。纤维引导我们从一些生成通向另一些生成，当它们穿越闸门和阈限之际，也就将一些生成转化为另一些。歌唱、作曲、绘画，或写作，所有这些或许只有一个目的：激发生成。尤其是音乐；一系列生成一女人、生成一儿童贯穿着音乐，不仅仅在嗓音的层次之上(英国的嗓音、意大利的嗓音、假声、阉人歌手)，而且也在主题和动机的层次之上：短小的间奏曲、圆舞曲、童年即景和儿童的游戏。配器法和管弦乐法之中渗透着生成一动物：首要的是生成一鸟儿，但同样还有更多其他的生成。分子的振荡之声、微弱的啼音、尖利的声音，这些一开始就存在，纵然乐器与其他因素结合在一起的演化（1’évolution）现在赋予它们以越来越高的重要性，将它们视作一种音乐所特有的内容的新阈限值：声音分子，粒子之间的快与慢的关系。生成一动物投入于分子性的生成之中。于是，产生出各种各样的问题。
- 1730年：生成一强度，生成一动物，生成一不可感知
①快与慢的主题尤其在《囚徒》(Laprisonnière)之中得到发展：“为了理解那些逃逸者所激发的情感，而其他人—即便是那些更美的人—却并未体现出这样的情感，就应该考虑到，她们不是静止的，而是处于运动之中，因而应该在她们的人格之上添加一种符号，由此对应于物理学之中表示速度的符号相……对应于这样的存在，这样的逃逸的存在，她们自身的本性与我们的焦灼联为双翼。”
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