此种对象性的运动为何？一种物质（作为表达的物质）又能够做些什么呢？它首先是一张海报或布告，但并不止于此。它仅仅是经由这条途径，只此而已。签名变成风格。实际上，表达的属性或表达的物质彼此进入到变动不居的关系之中，这些关系将会“表达”它们所勾勒出的界域与外部环境及冲动的内部环境之间的关系。然而，表达并不是依赖性的，还存在着一种自主性的表达。一方面，表达的属性之间具有内在的关联，这些关联构成了界域的动机：这些动机有时凌驾于内在冲动之上，有时又被叠加于内在冲动之上，有时它们将一种冲动建基于另一种冲动之上，有时它们使一种冲动转化为另一种冲动，有时它们又将自身置于两种冲动之间，然而，它们自身是不“受冲动控制的”。有时，这些非冲动的动机以一种固定的形式出现，或看似如此；有时，同样是这些动机（或另一些动机）却会具有多变的速度和联接；无论是它们的固定性还是多变性都使得它们独立于那些它们对其进行组合或遏制的冲动。“我们知道，即便当我们的狗不饿的时候，它们也会充满热情地对一个想象中的猎物进行着嗅、找、跑、追、咬、晃弄至死的运动。”另一个例子是刺鱼（1'Epinoche）的舞蹈：在它的之字线（zigzag）的动机之中，“曲”（zig）是一种朝向舞伴的挑衅性的冲动，而“折”（zag）则是朝向巢穴的性冲动；不过，“曲”与“折”是以不同的方式被突出和定向的。另一方面，表达的属性也同样进入到另一些内在关系之中，后者形成了界域的对位法（contre-point)：这指的是它们在界域之中构成点的方式，这些点将外部的环境置于对位关系之中。比如，一个敌人在接近，或突然出现，或者，开始落雨，太阳升起，太阳落下……还是在这里，点或对位点在它们与外部环境相关的固定性或多变性之中体现出一种自主性，并由此表达了外部环境与界域之间的关系。这是因为，此种关系可以在外部环境未被给定的条件之下被给予，正如与冲动之间的关系可以在冲动未被给定的情况下被给予。即便当冲动与外部环境都被给定，关系仍然先
- 1837年：迭奏曲
① 有关梅西安对于鸟之歌的论述细节，他对于它们的美学属性的评价，以及他的方法（或是为了再现它们，或是为了将它们用作一种质料)，参见 Claude Samuel，Entretiens avec Olivier Messiaen(Belfond)以及Antoine Goléa，Rencontres avec Olivier Messiaen(Julliard)。关于梅西安为何不运用鸟类学家所惯用的磁带录音机和声谱仪，尤其参见Samuel，pp.111—114。
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