还是回到简单的对立：纹理化使得固定的元素和可变的元素相互交错，对不同的形式进行排序、使它们前后接续，组织起水平的旋律线和纵向的和声平面。平滑，就是连续的流变，就是形式的连续展开，它是和声与旋律的融合、以利于产生真正的节奏的价值，它完全就是勾勒出贯穿纵向面和水平线的对角线(diagonale) 的运作。
海洋的模型。当然，在纹理化空间和平滑空间之中都存在着点，线和面(还存在着体，不过我们暂时将这个问题搁置一边)。不过，在纹理化的空间之中，线和轨迹倾向于从属于点：我们从一点向另一点运动。而在平滑空间之中，则正相反：点被从属于轨迹。在游牧民族所拥有的外源的衣服一帐篷一空间的矢量之中，已经能够看出这一点。这是居住对于行程（parcours）的归属，是内部的空间对于外部空间的顺应：帐篷、雪屋(igloo)、船只。在平滑空间和纹理化空间之中，都存在着中止（arrêt）和轨迹；但在平滑空间之中，是轨迹引发了中止；再度重申，间隔掌控了一切，间隔就是实体（节奏的价值正源于此①)。
在平滑空间之中，线因而就是一个矢量、一个方向，而不是一个维度或度量尺度。它是一个通过局部操作及方向的改变而构成的空间。这些方向上的变化可能是由于行程自身的变化，比如群岛的游牧民族的情形（一种“定向的”平滑空间的情形)；但它们更有可能是由于有待达到的目标或点自身的多变性，比如沙漠游牧民族的情形，他们向着局部的、暂时的植被行进（一个“非定向的”平滑空间)。然而，无论定向与否，尤其是在第二种情形之中，平滑空间都是方向性的，而不是维度性的或度量性的。平滑空间为事件和个别体所占据，而远非为成形的、被感知的物体所占据。它是一个情动的空间，远非一个属性的空间。它是一种触觉的（haptique）感知，而非视觉的感知。在纹理化空间之中，形式对物质进行组织，但在平滑空间之中，质料则表现着力，或充当力的征象(symptômes)。它是一个强度性的、而非广延性的空间，一个由间距而非度量构成的空间。强度的空间（Spatium）而非广延（Extensio)。无器官的身体，而非有机体或组织。其中的感知是基于征象和评估，而非尺度和属性。这就是为何占据着平滑空间的是强度、风、噪声、力，以及触觉的和声音的性质，正如在沙漠，草原或冰原之中那样。①冰之爆裂声，沙之鸣响。相反，笼罩着纹理化空间的，则是作为尺度的天空及从中产生的可度量的视觉性质。
资本主义与精神分裂（卷2）：千高原（修订译本）
① 关于沙漠游牧民族那里的此种由内向外的指向，参见 Annie Milovanoff，«La seconde peau du nomade»。此外，关于冰原游牧民族的雪屋及其与外部之间的关系，参见 Edmund Carpenter，Eskimo。
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