罗伯特·瓦尔泽将诗歌描绘为美丽的躯体、身体性的物：“在我看来，美妙的诗歌必然也是美丽的肉身，它必然是在不经意地、几近无意地摆放在纸面上的言词中对外绽放。这些言词形成了紧绷着覆盖在内容上的—覆盖在身体上的—皮肤。艺术就在于：不是说出言词，而是形成诗歌的身体，即专注于让言词成为造就诗歌身体的工具………”[123]言词“无意地”“不经意地”被放到纸面上。书写因此也就从那种用某一单义的意义来装扮言词的意图中解放了出来。诗人随性于近乎无意识的过程。指称符号从制造意义的苦工中解放了出来，诗歌就是从这些指称符号中编织出来的。诗人无需观念。他的卓越之处是一种模仿的天真。他致力于用言词来形塑身体、形塑物。作为皮肤的言词不是将含义包围起来，相反它紧绷着覆盖在身体上。写诗是一种爱的行动，一种用身体来游玩的爱欲游戏。
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[122] Roland Barthes, Die Lust am Text, Frankfurt/M. 2010, S. 19.
[123] Robert Walser, Briefe, Zürich 1979, S. 266.
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