我就此打住，尽管一切都有待说清楚，因为这一点点水不停地到来、赶来(accourir)，或者更确切地说是从天而降(occourir)1。我本想从其能量的角度来着手思考有关音乐新兴技术的问题，而且这是必要的。因为音乐新兴技术，在某种意义上，只是信息—电子—能量的转换器，它被转换为机械能量，在这里就是被转换为空气和鼓膜的振动，又被重新转换为神经冲动。严谨的思考要求:这种冲动不要竭尽所能地去重新激活身体机械。关于音乐的研究，弗朗索瓦·拜勒2尖锐地指出了这一点：
最终，问题在于被排除的身体（注意：身体被排除在场域之外，但是仍然在场而且因其缺席而有更多的在场：事实上，身体在边缘，无处不在，重新被遇见)。（《前-立场》[Pro-positions]，《休止符》,I,p.103)
正是以这种代价，以这种禁欲为代价，Tonkunst可以让杰里科的墙倒塌，这些墙就是我们身体之墙，是经习俗流传下来的身体需求之墙，以及身体奔向临近满足的匆忙之墙。
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/非人：漫谈时间
1 “occourir”这个单词是利奥塔发明的，是occurrence和accourir的结合体。——译者注
2 弗朗索瓦·拜勒(François Bayle，1932—)，法国作曲家，纯声音乐(musiqueacousmatique)的创始人，1960年加入音乐研究小组(Groupe de recherches musicales),1966—1997年是该组织的负责人。——译者注