基本上是一种启发式的工具，用来描绘一个人如何形成世
界，并将自己置于其中7
着陆点是身体主动与空间结合的具体方式。尽管在前面的段落中强调了感知，但实际上世界是由三种不同类型的着陆点组成的，每一种着陆点都是其构成的组成部分。感知着陆点记录了这里和那里的特殊品质，成像着陆点填补了感知捕获区域之间的空白，而建筑着陆点提供了位置的暗示。
在发展他们的建筑主体概念的过程中，Arakawa和Gins越来越强调非感知的作用，尤其是成像的着陆点。成像着陆点形成了必要的多感官背景，任何赋予现实的感知行为都必须位于其中;
世界的全貌或视图，即日常生活中发生的事情的总事件地图，需要成像能力或成像着陆点的协作，以填补感知点或重点领域之间的空白。…成像着陆点对世界进行“概括”。……甚至没有一个不确定的大小，……它们与任何感知和建筑着陆点勾勒出的着陆点一致。成像着陆点作为无定形根据更多的信息，在感知的原因，而不是一眼可用。从定义上看，成像着陆点是无形状的，然而，成像着陆点是有形状的，因为没有它们，世界将主要由洞组成。(20)
简而言之，成像着陆点负责呈现空间的潜在具身或“具体化”，为其注入丰富的感官，从而催化身体的反应。
这就是为什么Arakawa和Gins可以坚持认为“触觉成像着陆点记录了整个世界的纹理或接近纹理”，而“动觉成像着陆点赋予了整个世界作为一个动觉本体的一些感觉”(可逆命运，157)。不仅仅是将这里或那里的感知扩展到其他不同的感知，成像着陆点使空间具有情感。例如，在动觉成像的情况下，发生了“动觉溢出”，即“身体通过成像，向它所感知的一切提供了少量的动觉天赋”(158)。这种身体影响空间的能力，在很大程度上是造成世界不是“动觉中性”的原因，而总是已经被赋予了动觉
Bodies in Code
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