只是通过在视觉上和时间上取代现有的观点来重新构建现有的观点。27该项目不仅涉及从建筑内部到外部的转变，具身的观众成为“可穿戴空间”的生成器，而且，更重要的是，它强调了建筑与数字的融合，正如迪勒+斯科菲迪奥所解释的那样:
媒体事件与笼罩着的雾融为一体。我们的目标是将建筑和电子技术交织在一起，并将两者的特性相互交换。因此，建筑将非物质化，而通常短暂的电子媒体将在空间中变得触手可及。两者都需要完全看不见的复杂技术，只留下它们的效果。(Blur, 44)
在早期的作品中，如“慢屋”中所暴露的自然和技术的转导，成为了体现创造力的基础。因此，随着视觉对空间的支配减弱，数字媒体催化新的空间具身居住的能力，从而增加了建筑的新体现。我认为，这就是为什么迪勒+斯科菲迪奥“需要技术来扩大不确定性的气氛，进一步将气候技术化”，正如他们所说的那样通过大大加速和人为地打断雾环境的递归自我调节，迪勒+斯科菲迪奥创造了一种体验氛围，有利于暴露具身框架，可穿戴空间，作为建筑的起源
正如亚伦贝茨基所说，作为一种“对抗监视的防御机制”，模糊技术因此成为迪勒+斯科菲迪奥的最新策略，以使建筑的内部性具体化，使其与赋予社会生命的融合传统的背景相对抗，更不用说正式的建筑编码了简而言之，模糊允许习惯被暂停，这样意想不到和不可预测的东西就可以出现。这就是为什么，对贝茨基来说，迪勒+斯科菲迪奥的野心是
要用模糊的技术来制造结构，在这种结构中，人们永远不太确定自己正在经历什么，自己在哪里，或者自己应该如何表现。告诉我们想要什么、买什么的行为准则不再起作用，因为我们不知道我们应该做什么。(35)
这种知识的暂停成为创造性具体化的机会，将迪勒+斯科菲迪奥的“具身概念艺术”与我们之前探索过的作品主体联系起来。在完美中
Bodies in Code
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