正如里科所说，“语言领域中新意义的出现产生了新形象的出现”。” 4
更具体地说，《树叶之家》展示了具象化是如何为语言和图像之间的通道提供媒介的，以及新的语言形式一一在这里，作者身体的变形—一是如何产生新的体验的，因此，正如里科尔所说，“塑造现实”。通过挖掘想象的力量，想象作为一种身体的力量，《树叶之家》因此催化了无数身体编码的起源，每一个都对应于特定读者对文本的具体实现。确实，在这里，作为外在性来源的代码的作用与作为具体化的过剩的想象的作用成为同义词，作为个性化内在的盈余，它为新的具体化行为提供了来源。
鉴于小说对媒体和调解的痴迷，毫不奇怪，它的众多调解中的第一个是一部电影，纳维森唱片，由普利策奖获奖摄影记者威尔·纳维森根据他和他的妻子凯伦·格林，以及几个参与探索新房子的角色，他们搬进新家是为了重新开始一一灰树巷那所奇怪的、“扭曲的”房子，原来里面比外面大。这部电影捕捉到的事件是通过一个名叫Zam-panò的人的介入呈现给我们的，他是一个博尔赫斯式的人物，显然是以费里尼的《斯特拉达》(La Strada)中的主人公命名的，他有一种把真实和虚构的资料混合在一起的恶魔般的嗜好，显然是为了让自己的事业获得真实性。(因此，《树叶之家》到处都是脚注，其中有多少纯属作者的臆造。)
在他死后仍未完成，Zampanò的叙述反过来又通过另一层调解来到我们面前:年轻纹身师的助手约翰尼·特朗特(JohnnyTruant)将手稿的片段整理成一个令人信服的顺序，并在这个过程中添加了一系列脚注和附加文件，详细说明了这个故事对他本已混乱的个人生活造成的不稳定影响。在这种框架结构的又一次迭代中，据说所有这些材料都是在一群神秘的“编辑”的努力下才得以出现的，他们采用了Zampanò和特朗特的作品，这些作品最初——或者我们被告知——在互联网上流传，并以书籍的形式装订在一起，添加了据称配得上“第二版”的标题的补充材料。
似乎这种令人眼花缭乱的调解还不够，几个进一步的曲折加剧了小说中心的参考空白。
Bodies in Code
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